床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
最爱郭德纲。
我就不说什么很高深的道理了，简单的一句话，他能让我笑啊。
咱看相声听相声图的是什么？，不就是图一个乐吗？相声的本质是什么，不就是让人笑吗？让人开心吗？谁都知道笑比哭好，但谁都知道，笑比哭难。一般作为相声观众来讲，相声里边谁能让我笑，我就喜欢谁。
江山父老能容我，不使人间造孽钱。体现的是郭德纲的作为相声演员作为职业相声人的职业道德。最起码敢于给人一种表态——我不想糊弄你。
作为小剧场的演员，作为以商演为收入来源的演员，如果没有门票就没有生存。为了生存而想方设法让人发笑，这不仅是郭德纲，而且也是很多喜剧明星的生活状态和成果原因吧。比如周星驰，比如凯瑞金。还有郭德纲。只有把“让人发笑”当做生存的收入来源，才会创作出表演出好的作品。而不是把它当做工作来敷衍完成。不干又不行，干又不想付出太多，那样的作品如同嚼蜡，如同鸡肋。所以说很多喜剧明星喜剧笑匠都是被逼出来的。郭德纲也是，所以说他的作品普遍比较搞笑。
论专业技能。
郭德纲自幼坐科，对相声乃至对曲艺基本功扎实。擅长面比较广。相声评书戏曲等均有一定的造诣。
论创作。
剧本剧本一剧之本，其实有的时候剧本比演员更加的重要。有的剧本可以说是谁说谁能火。好的演员不难找，好的剧本难上加难。现在的很多相声演员为什么持久性不强，火爆程度不高。就是因为没有好的本子，只能拿着老段子来回的商演走穴。实在没有作品了，就去参加各种综艺节目保持热度了。
而郭德纲的作品大部分是由他自己创作的。做了一些推陈出新的事，也创作了一些有名的经典作品，比如“我”字系列等等。更为难得的是他的创作有持续性的，基本上都是与时俱进，把社会上最新鲜的，最热门的事情每每带入作品之中，始终保持一种新鲜感与活力。
论郭德纲的对相声的贡献。
老郭对相声是真爱呀。他对传统相声进行了全面的整理，予以改进。对于相声知识，在他的节目之中，经常得到推广。比如他经常会在节目中说，说学逗唱的“唱”指的是太平歌词，这是相声的本门唱，至于其他的“唱”都是属于“学”。
在没有人关注相声的时候，他把相声又给激活了。让人们又开始看相声听相声。虽然说很多同行都骂他，但是如果没有他，现在谁还会关注相声。而且他注重健康的传承，广收门徒。虽然说他的徒弟们有时候也会给他惹点事，找点麻烦。但是他确实是对寻找培养相声的传承人是做了些事情的。
论美感。
以前我们都知道，很多人睡觉的时候喜欢听着歌听着轻音乐睡觉，现在有很多的人喜欢听着郭德纲的相声睡觉。为什么会这样呢？有的人会说老师有两个人（另一个是于谦）在你耳边叨叨叨叨叨，你能睡得好吗？说来也奇怪，有这两个人在耳边叨叨叨叨叨叨，反而很容易安然入睡，而且还睡得很香。谁不想笑眯眯的入梦啊？主要原因我觉得是他的吐字比较清晰，声音比较悦耳，并且节奏感比较强。从心理学和生理学的角度来讲，好像是能够适应人的那种呼吸节奏，这个就比较专业了，不做多谈。
唯一让人有所诟病的就是所谓的“三俗”。
这个事情怎么说呢？你像他经常拿于谦的父亲，于谦的老婆“砸挂”。这个也属于相声里边的一种传统表演方式吧。至于有人说郭德纲的相声经常加入屎尿屁等等，这个的确有点不雅。但是总的来说，只要是没有大的错误。大家还是尽量以包容态度去观看吧。毕竟相声本身也是一门“俗”的文化，你让他全部都说文言文演讲词也不大可能。估计那样他也没饭吃了。
中国大陆著名相声演员 （此划分为京派相声划分方法，卫派相声认为朱绍文为第一代相声演员） ●第一代相声演员：张三禄 ●第二代相声演员：朱绍文(穷不怕)、阿彦涛、沈春和等 ●第三代相声演员：恩绪、徐长福等 ●第四代相声演员：（“相声八德”）裕德隆、刘德智、李德祥、李德钖(万人迷)、张德泉(张麻子)、周德山(周蛤蟆)、马德禄、焦德海等 ●第五代相声演员：张寿臣、常连安、郭荣起、马三立、郭启儒、朱阔泉等 ●第六代相声演员：侯宝林、张永熙、刘宝瑞、赵佩茹、郭全宝、王凤山、马志明 、尹笑声、常宝堃、常宝华、常宝霆、杨少华等 ●第七代相声演员：马季、侯耀文、石富宽、苏文茂、唐杰忠、张文顺、李伯祥、杜国芝、高英培、师胜杰、常贵田、赵振铎、范振钰、杨议、牛群等 ●第八代相声演员：姜昆、郭德纲、于谦、冯巩、赵炎、刘伟、笑林、王谦祥、李增瑞、尹卓林、李金斗、李菁、徐德亮、高峰、奇志等 ●第九代相声演员：大山、周炜、赵卫国、大兵、武宾等 台湾著名相声演员 ●早期演员（第七代）：魏龙豪（魏苏）、吴兆南 ●台北曲艺团：刘增锴、郭志杰、朱德刚、刘越逖、樊光耀、谢小玲、粟奕倩、陈庆升等 ●吴兆南相声剧艺社：吴兆南、江南(相声演员)、侯冠群、郎祖筠、刘增锴、刘尔金、樊光耀等 ●相声瓦舍：冯翊纲、宋少卿、黄士伟等 ●表演工作坊：金士杰、赵自强、李立群、方芳、萧艾、邓程慧等
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