《花木兰》的成功也正是在于其传递思想的普世性，尽管这是个“不中不洋”的混杂体，其中也有很多地方对中国符号进行了颠覆，但我们仍旧不能否认整部电影所展现的东西全部都是正面的，甚至在二十年后的今天，它的价值观与当下社会更加符合。
当然，不得不承认的是，将木兰形象“发扬光大”的是美国人，这一点对于国内电影人来说是一种遗憾。中国从来都不缺乏好的素材，只是我们疏于对题材的挖掘与创作，更重要的是，如何在商业化与精神内涵两者之间找到平衡、在占领市场的同时靠内容打动观众是现在国产电影需要突破的方面。
想做到像美国电影这样不断输出文化与价值观，对于国产电影来说并不是不可能，尤其是在中国发展迅猛的当下，通过电影工业化的包装，我们同样可以用大家喜闻乐见的方式来传递中华几千年文明下沉淀出来的思想。
说到中国电影可以向世界输出的东西，那实在是太多太多，不仅仅是历史事件与人物，更重要的是包含在几千年里的精神内核，像“天人合一”等中国古代哲学命题、蕴藏在功夫里的侠义精神、“家和万事兴”的家庭理念等等，经过现代文明洗礼后仍旧具有很大的探讨价值。
回到真人版电影《花木兰》，由于筹备时间的调整，影片由原定的2018年调档至了2020年，从今年开拍到后年上映，要用将近两年的时间进行打磨，看来迪士尼这次是要放大招了。
虽然同属“公主系列”，但这次的电影与之前的几部有着巨大的区别，毕竟花木兰不仅是“迪士尼公主”，她更是一位中国女英雄，而且从影片选择的几位主演就不难看出，这将是一部充满动作场面的大制作，在格局上显然区别于此前童话故事的小情小爱。
不过唯一不变的是，这又将是一场掀起票房热潮的作品，只要有迪士尼这块金字招牌在就决定了它的屹立不倒。参照去年的《美女与野兽》，虽然电影中不乏槽点，但它还是以12.6亿美元的全球总票房成为了美国2017年的票房冠军。
当然，有一点需要注意的是，《美女与野兽》尽管全球总票房表现尚佳，但是单从它在中国市场的表现来看却是高开低走、反响一般，最终累积5.9亿的票房收入只能算是中规中矩。但是《花木兰》与《美女与野兽》的境遇却截然不同，甚至可以说，到时候木兰的主要阵地就是中国市场，从现在的呼声来看，我们几乎可以预见影片届时在国内的反响。
虽然不知道这次的电影会跟当年的动画有多少相似的地方，木兰英勇无畏的精神是否还会续写，但可以预料的是，这将又是一部在全球躺收票房的作品。
二十年过去了，国内观众其实很乐于让木兰形象在世界上传播，但我们更希望看到的是，国产电影终有一天可以拍出“属于自己的木兰”，中国影片也可以作为输出方在全球市场里所向披靡。
首先《花木兰》是全球上映的好莱坞大片，定位如此，未映先热很正常。不要低估好莱坞编剧的叙事能力，就我看来，无论欧洲还是亚洲电影，论讲故事的能力都差点意思，好莱坞在这方面技高一筹。而且好莱坞最厉害的地方在于，如果他们把一部电影定位于全球上映的大片，他们定会在精心构思故事情节的同时，小心翼翼的给自己圈个框，从而保证电影不会触怒到任何贡献票房的国家民众敏感的心。
其次就是在女权运动复苏的今天，《花木兰》很契合时代潮流。男权社会、女性主义等话题，这更是《花木兰》要大胆表达的主旨，特别是经历了去年席卷全球的“me too”女权主义运动以后，女性对自身权利的诉求，以及对男权社会的反抗意识渐渐增强，这是社会的进步，《花木兰》代父从军的故事更能激励更多的女性勇敢做自己。
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