相声起源于北京，壮大于天津，过去曲艺界有句老话“北京学艺、天津立万、上海赚钱”，发现没有郭德纲的发展轨迹很贴合这句老话。
要谈论相声就绕不过天津相声，要谈论天津相声就绕不过，以马三立马志明为代表的“马氏”相声。而“马氏”相声最大的特点就是，演员利用改变语气语调来刻画不一样的角色人物。
最著名的代表作就是马三立的《钓鱼》和马志明的《纠纷》，他们在刻画人物的时候都没有提及人物外形，但是通过语气语调的变化让人物形象很丰富饱满。
郭德纲受天津相声影响很深，他的许多相声都带有天津风格，就如同马志明设计《纠纷》里的丁文元一样，他也通过设计口头语刻画了许多人物，比如“有点意思”“太刺激啦”还有后来的“像话吗像话吗像话吗”。观众在听到这些口头语的时候，人物形象马上就丰富起来，而同样的这些口头语别人说，就没多大意思。
所以我们可以认为郭德纲的相声风格更倾向于天津风格，他很善于刻画小市民的心态变化，与细微之处做文章。
2013年德云社做《鲁豫有约》的嘉宾，当时孙越在谈及初识郭德纲时，有句心里话“……敢情相声还可以这么说呀……”。这就证明，同样作为相声演员在对相声的理解上，天津人要比北京人理解更深刻。
郭德纲本来是可以作为天津相声的代表人物留在相声发展史上的，他的许多包袱处理技巧、对相声艺术的理解和剧场的现挂能力都很具天津风格，而且他的这种风格影响了很多人，比如孙越、高峰、甚至于谦。
但是很可惜，由于天津相声界的刻板守旧和同行相轻，天津相声在近些年毫无建树，甚至趋于没落。为什么会这样？因为天津相声没有走出去，当其他相声同行都到天津踩码头的时候，天津同行没有走出去，他们还沉迷于前辈创造的辉煌中。“北京学艺、天津立万、上海赚钱”，他们既没有去北京学艺，也没有去上海赚钱，他们只是沉迷于守在天津立万，于是近十余年光景，天津几乎没有出现什么相声新星。
整个行业都糜烂如此，那么所谓的立万也就一文不值。
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