“愤 怒 出 诗 人”
我是一个即喜欢现代诗歌，更热爱古典诗词歌赋的人。 在全国各地四十余家诗刊上发表了古典诗词歌赋、现代诗歌、散文等近五百多篇。
现代诗歌简单明了、通俗易懂，几乎初中以上文化的人都能理解。所以更容易让一些普普通通人接受。而古典诗词的平仄格律严谨，并有音乐素材在里面镶嵌，对不懂诗词格律的初学者来说更显得枯燥乏味。再加上诗人又在里面加了很多“典故”，让很多不熟悉中国古代历史、不熟悉中国古代典故文化的现代青年，都感到茫然无措、极为头痛。正因如此古典诗词歌赋在现代快捷奏的社会里，喜欢的人就越来越少了。因为他们很难读懂所读作品里面真实的内涵。也就只好退一步去选择更容易理解的现代诗歌。
“愤 怒 出 诗 人” ！
无论是写古典诗词和现代诗歌，只要是一篇极为优秀的好作品，必然是作者把自己的真擎感情全部溶入其中，否则就出不了极为优秀的好作品。也正因为如此，优秀诗人的性格大多都是性格活泼开朗，热情奔放、情感细腻丰富，且情感思想跳跃、就像是过山车一样起伏波动剧烈，他们的思想很容易进入角色状态。也只有这样的情感世界，才能更容易创作出流芳千古的名篇佳作传世。
而性格内向沉稳、凝重的人，由于心里素质极好，喜怒不形于色，这样性格的人即便遇到大事也能波澜不惊，他们要是写诗是少有写出极好的诗词诗歌。打个比喻比方说“射击冠军”他们射击时，就连呼叫也调整的十分到位，不然射出来的子弹就会因为呼吸不均匀而打偏跑靶。所以说他们这些类型的人，是很难成为优秀诗人的。因为他的心理素质太好、太稳定了，就决定他们的思想缺乏跳跃、浪漫主义的想象力，也成就成不了一个杰出诗人的出现，。他们选择工作只能选择更适合他们的严谨型、技术类型的工作。
因为多数诗人的思想性格跳跃浪漫，情感世界丰富、且跌宕起伏波动较大，也更容易进入自己诗词作品的角色中、等钻牛角尖、实在无法解脱时，一时冲动便走向了极端的自杀。
这自杀其实和古典诗词与现代诗歌没有太大的内在联系，只是古代慢节奏的生活环境、人们贫富差距很小，压力也很小，而现代快捷奏的生活方式，人们的心理压力很大，在实在承受不了外部环境产生的巨大外部压力时，便一时冲动而自杀。这和写古典格律诗词，与现代诗歌的内在原因因素不大。
此青襟书生一孔之见，仅供参考！???
第一个问题：
我喜欢古体诗，而且，也喜欢文言文，尤其是讲究韵律的骈体文，富有哲理而且雄辩的古典散文。
不喜欢现代诗。打个比方，在我的印象中，古体诗，文言文，犹如陈年的老酒，醇香凛冽，回味无穷。反观现代诗，则大多有失浅白，如同喝白开水，淡然无味。
这样讲，只是个人的一些看法，未必正确。只能说是“萝卜白菜，各有所爱”罢了。
而且，事实上，现代诗也有许多作品，比如《大堰河——我的保姆》《致橡树》等，思想性和艺术性都非常不错，极具艺术感染力的。
第二个问题：
对于你提到的“写现代诗自尽者常见，而书古体诗自残者鲜闻”的现象，
我的理解是，现代诗人更多地受到西方文化的影响，价值观上更强调个体，突出自我。从个人性格特征上来讲，一些现代诗人性格偏执或者说属于精神分裂型人格。这样难免出现与现实生活格格不入，而难以排解的问题。
与此相反，古代的诗人们，都受传统思想，特别是儒家思想的影响，价值观上强调是共体，而非个体，讲究的是家国情怀。所谓“达则兼济天下，穷则独善其身”，“居庙堂之高则忧民，处江湖之远则忧其君”“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”
即使遇到一些挫折，也能自我调节。
比如，著名诗人陶渊明，在他的作品中，既有“精卫衔微木，志在填沧海。刑天舞干戚，猛志固常在”的壮志不屈，也“采菊东篱下，悠然见南山”“此中有真意，欲辩已忘言”的自适和释然。
又如，大文豪苏东坡，经历了官场、人生太多的起起落落，但是，他知道“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，并在《前赤壁赋》中通过主客对答的方式，借曹操跌宕之人生，以江水、明月之喻，表达一种豁达的宇宙观和人生观。
另外，儒家经典《孝经》中有“身体发肤,受之父母,不敢毁伤,孝之始也”的观点。
在传统知识分子看来，身体毛发皮肤是父母给的，必须珍惜它、爱护它，并以此作为行孝尽孝的开始。
身体发肤都不能自我损伤，又怎能自损性命呢？应该说，这也是“书古体诗自残者鲜闻”的一个重要原因。
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