在我看来，超写实绘画（即超写实油画）重新流行并不说明人们正在经历一个想象力和理解力的低潮期，而恰恰是人们对绘画艺术认识的理性回归。因为绘画毕竟是视觉的艺术，直观的艺术，而非想象的艺术，抽象的艺术。形象和直观应该是绘画艺术的主旨和本意，至少应该是绘画的主流。
超写实绘画（油画）兴起于上个世纪六七十年代，从欧美开始，以其极端的写实手法，具象真实、精致细腻的画面表现受到人们的普遍喜欢，很快在世界范围流行。超写实绘画是在继承传统写实绘画创作原则同时借鉴照像等现代技术手段产生的，实质上是对传统写实绘画的继承和发展，是写实绘画的延伸和继续。
写实绘画（油画）是伴随着油画的产生而产生的。十四世纪末，荷兰画家杨凡-艾克在蛋彩画基础上研制成功一种用植物油调和颜料而成的新的绘画材料，油画由此产生。随后，以（达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔（佛罗伦萨画派）贝里尼、乔尔乔内、提香（威尼斯画派）为代表的油画艺术先驱，根据油画在造型与色彩上的特性，历经探索，开创了写实绘画的范例即古典主义油画，确立了写实油画具象造型的创作原则。
从十五世纪到十九世纪中期，写实绘画一直是西方绘画的主流，引领着西方绘画的发展，深受人们喜爱。这期间产生了以《蒙娜丽莎》、《创世纪》、《入睡的维纳斯》、《泉》等为代表的大量经典传世的写实绘画作品和一代又一代写实绘画大师，给写实绘画艺术发展带来根深蒂固开枝散叶深刻而广泛的影响。
十九世纪三十年代，西方工业革命催生照像技术，一时对写实绘画造成巨大冲击。印象主义绘画和随后的抽象主义绘画“应运而生”。印象主义绘画虽然在十九世纪八十年代以后至二十世纪前期曾盛行过一个时期，但其还远不能与写实绘画的辉煌相比，而且印象主义绘画并没有完全脱离“写实”的原则。
抽象主义绘画兴起于二十世纪三四十年代，也被人称为现代绘画，以毕加索为代表。抽象主义绘画几乎完全打破了写实绘画的创作原则，也曾一度在西方“热”了一把，但始终没有像写实绘画拥有那么广泛的欣赏群体，也从未在世界范围流行起来。
写实绘画虽然在十九世纪后期至二十世纪初期一度遭遇“冷落”，但并没有沉寂，并从二十世纪中期开始重新得到人们的青睐。超写实绘画也正是在这个时候发展起来的。
应该谈不上，就算只从逻辑上说也不能就说明这种状况，按照这种逻辑，世界上的绘画形式就两种，想象力理解力高潮就期就流行抽象写意，就没有那么多绘画的流派和种类了，如果说超写实绘画的重新流行非要说明点什么，只能是说明艺术发展的特点和规律。
首先说就是超写实也并不是不需要想象力理解力，写实也分程度也有很多种类，
1 照相写实【彩色照相机普及以后发展起来的，没有笔触不说的话大众以为就是照片】
2普通写实【没那么扣细节但颜色和造型还是遵循物象视觉规律】
3主观写实【虽然也遵循物象色彩和造型规律但画面主观因素很多，一些颜色和造型有强烈的主观想法】—-即印象派
再者就算超写实不同的画家的作品也会给我们不一样的感觉，更何况优秀的照相写实作品， 也基本是在表达画面内容的意向或联想，它的价值并不是逼真。
另外对于流行的定义和认识，怎样才算流行，流行是占多少比例，还是某一位作者某一幅作品受到更多关注，至少超写实在中国并不是主流，而照相写实在任何国家都不是主流绘画艺术，如何就代表了整个绘画群体的想象力理解力？
就算现在中国最火的最有代表性的冷军，也经常会画一些中国写意水墨画，冷军的水墨画有虎、狮、虾、蟹、竹等题材，冷军笔下的国画作品大写意，悠闲自在，拟人化而煽情;毋须点睛，威仪自生，纵妙趣且天成，既吸收传统绘画之精髓，又融入自身的绘画语言及性情。
甚至有某协会领导称：冷军成名于油画，但我乐观地估计，他的国画将会成为他艺术生命中的第二座高峰，并且可以预见，他会像徐悲鸿那样，始于油画，但国画后来者居上，深得国人的喜爱。
至于是不是一种预言不去评判，这只是说明绘画艺术的一种特点，绘画是内心的表达，情感的表达，搞艺术要有感情，艺术是诞生于感情的。比如，对你有感情，就用各种办法，用眼神、用语言、用耳朵等等交流。
画一个东西，不是画这个东西本身，而是要通过这个东西把想法、感受告诉观众，观众看了就有新的感受。
凡高画的向日葵，不是画向日葵的肖像，而是把各种各样不同性格的向日葵组合在一起，那是一种感情，不是向日葵本身。所以，艺术就是一种感受。至少不能因为表达方式的不同，就说明是想象力理解力不行了。
如果说想象力理解力会影响表达方式，这到可以说符合一定的逻辑，因为不同的理解力想象力会有不同的审美，就像现在争论比较多的的另一个话题，中国画现在多写实少写意，甚至陈丹青有说，西方素描会毁了中国画。
这场争论冷军也有参与，是与陈丹青不同的观点，其实这也是艺术的一个特点，总会有仁者见仁智者见智的分歧，也会有不同形式的表现，总会是你方唱罢我登场，就想象力理解力来说，个人也许会有高低潮的阶段，整体是不可能分的清的。
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