摄影中的后期处理，始终记住一句话：要做到锦上添花，不要画蛇添足。后期处理其目的是弥补前期拍摄的不足之处，不要过度后期处理，否则，效果反而不好。
后期处理中，调色是常用的步骤，在调色这个步骤，一定要注意调色的目的，没有目的的去调色，是毫无意义的。
在什么情况下需要调色呢？比如色彩的色相、饱和度、明暗度与本来的颜色有差距；画面的色彩色调与表现的主题和风格不吻合；个别元素或局部的色彩不协调；画面主体元素不够突出；为了表现一种特殊的视觉效果；等等。
在后期调色处理的时候，一定要考虑调色目的，不要乱调色或过度调色，常常看到有人把照片颜色的饱和度拉得很高，看起来很刺眼，这种后期处理就是画蛇添足。
有的人为了简单，喜欢应用滤镜一键调色，觉得这样非常方便，效果来的更快。当然，有又快又好的方法肯定好，但首先得看滤镜的色彩色调适不适合我们的照片，有的滤镜不适合，还是得要对其参数进行调整，调整到合适的参数才行。
总之，在后期调色处理中，可以运用滤镜，但一定要看合不合适，不合适就要对参数进行调整，达到我们的目的。后期调色一定要做到锦上添花，千万不要画蛇添足。
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。过分即不达，似乎这道理在各行各业都一样。
滤镜、预设、调色这些，只是在当下快餐式的摄影时代，变成了傻瓜修图的一个个代名词。以前常听说：风光摄影最重要的不是天气和器材，而是滤镜。这里说的滤镜，也应该是对摄影后期的统称。那么，傻瓜修图也好，一键修图也罢，在智能时代，目前的技术至少还没有办法完全取代人类对美的个性化追求。所以，千人千面，同样的滤镜被不同的人用在不同的照片上就一定有不同的结果。
我的理解是：大体上，一张照片的后期的好坏，取决于照片成片在真实景象记录和后期艺术表现两者中间是否达到了平衡。当然，真正的艺术大师演绎的作品或许是很极端的，也并非我辈能领会的。
七年前的四月初在泰山中天门拍了下图，漫天的雾霾在直射头顶的正午光线和长焦狗头双重加持下，照片显得格外不通透、不清晰，属于典型的旅行废片。
如何拯救废片，可能是我学习后期的第一个动机。当时，尝试用LR直接狂拉清晰度、曲线等，甚至直接套一个HDR预设来提暗压亮，结果就是下图：
可能这还算不上非常粗暴直接且过度后期的案例，简单分析一下：
去雾的目的确实达到了，而且对比度和反差很高，丰富的色彩也将天空、山体、红色的南天门、前景的松树等都一一表现的更加完整。同样，缺点更加明显：高反差曲线和清晰度直接导致前后景的层次过度失真，过饱和的颜色导致色彩溢出，强行压高光、去雾霾导致色彩断层等。
所以，真实记录和艺术表现之间的平衡并不合理。
重修如下：
再简单分析一下：
1. 前景和远景的光比重新完善，强化画面中主体和其他元素的主次先后关系，还原真实的明暗过度（从前景松树到中景石阶再到远景的山体受阳面和南天门）。
2. 局部调整各个层次中元素的清晰度，确保受阳面的雾气和光晕效果。
3. 将色温和饱和度调整到合理的范围内，符合春季真实的色彩。
所以，后期的目的是强化主题；后期的原则是符合审美；后期的高度是达到平衡……好吧，我实在编不下去了。
我个人的看法是接受这类作品，但我并不喜欢这样的作品。为什么这么说呢？首先是每个人的审美不一样，有些人喜欢后期增强饱和度和对比，让照片显得非常鲜艳猛的看上去确实很好看，但仔细琢磨又觉得有点过了，都不真实了。这样的作品其实在生活中经常看到，而你能做的只能是接受，咱也不能看完就跟人家理论怎么怎么不好。
有些人过度使用滤镜其实还是因为自己审美水平也就出于这个阶段，摄影是一门艺术不是谁来了都可以拍出好片子也不是谁调几下色就出来大片感觉的，只能说这类过度使用滤镜后期调色的作品是自己学习路上的一个阶段，当看到更优秀的作品时候在对比一下自己的作品的时候就会发现差距，那时候才会意识到过度使用的危害。
字人人都会写，但不是人人都是书法家。
每个人都会写字但不是谁都是书法家，当拍完作品想要后期但没有方向的时候就会依赖滤镜或者后期调色来改善内容上的空洞，其实在拍摄前就要想好如何构图，拍摄完毕后如何处理色调，心中有一个拍摄的方向就会沿着这个思想去拍摄，过度后期只能让你的作品偏离现实导致不真实的现象发生。
调色的目标：还原现场的真实
我的后期思路是，作品拍摄完毕尽量还原现场看到的样子，饱和度对比度都需要根据实际情况去调整，过度鲜艳的作品会失去真实性而且色彩厚重显得有些脏。
多看大神的片子学习别人优秀的闪光点
做什么都离不开学习，多看优秀的摄影作品会找到自己与大片的差距，从而改善自己拍摄中和后期上的不足，另外就是好的照片后期调色都追求极简风格，也就是色彩尽量控制的少一些，颜色越多越容易看花了找不到重点，反而越是简约的色调只要有一点点的反差出现就会形成鲜明的对比，给人过目不忘的感觉。
每个人调色都有自己的思路，色彩厚重也有厚重的特点，但什么都要控制好一个度，不过于鲜艳不过于低饱和度，色调适中还原真实的拍摄现场才是我们追求的方向。
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