庞中华现代硬笔字帖

恕我直言，庞中华先生的书写技艺水平，真的很一般! 可以说，在硬笔书法界，他的字是中下等水平。苦苦的写了几十年，竟然没有练几年的人写得好。

相信练过庞中华硬笔字帖的人，都会有这种不良反应，即: 书写动作不流畅，心里感觉特别扭，就像走路时总有什么东西绊脚似的，跟路上行车遇堵总踩刹车一样。这说明什么呢？有副作用、有后遗症!

仔细揣摩庞体字，笔画起止处和转折的地方，出现的棱角分明状态，并非是笔尖特性产生的自然形制，而是刻意顿笔有意为之所致。最为突出的是，笔法上有仿宋体美术字的动作，字法上明显有新魏体的迹象，尤其是线条生硬滞涩，粗细变化不明显，曲直不合法度，违背人手生理肌腱运动规律，机械教条，缺少上下起伏、快慢相间、刚柔并济的律动与韵味……这我想起了文革时期“刻钢板”的事儿。

这又说明什么呢? 一方面，他对写字、书法界限分不清，误将写字当书法。说是写字，却故意卖弄姿态、矫揉造作，没有表现出来自然美。说是书法，却不在提、按、驶、转、驻，轻、重、快、慢、停等，这些常规笔法技巧上重点研究怎么体现，没有表现出来艺术美。

对此，我觉得，用普通笔写平常字，应侧重实用性，在保持字形良好的基础上，尽可能加快书写速度，根本不需要“逆势、藏锋、顿笔、回锋”，因为，这样写出来的字体平时根本用不上。如果，真想有意表现毛笔书法特征，追求棱角分明与艺术韵味，必须用弹力大的钢笔，或专门用于写书法字体的弯尖笔之类，轻而易举效果就出来了。

庞中华的硬笔字，从感官效果上看，条件反射作用是，写字时使劲儿捏笔，用力重按笔尖，没有适当的提、按，行笔没有节奏感……这是书法上最忌讳的不良书写习惯与怪癖。

之所以诸多问题得不到及时改善，以至于集腋成裘，主要原因是: 书法理念有问题、训练方法不正确、练字的目的不纯，没有把书写技艺作为一项课题深入研究……

看许多书友评论页面下端的留言，反映出一个现象，凡是说庞中华字好的那些人，多是七零后、八零后、九零后。也难怪，这几代人刚好在上小学、中学。他们在青少年时代，正赶上庞中华传播钢笔字最火热的时候。也许是历史的尘埃迷惑了这些盲目崇拜者的双眼，于是，在他们心目中，只有庞中华的名字，和那扁方生硬的钢笔字。

很多人尽管对庞中华的字，自圆其说感觉良好，而实际上，对于庞体字究竟好在哪里，根本说不清楚，完全是一种出于迷信名家心理，是追星族那种自作多情、傻傻的爱着的状态，误以为庞中华是无人能比的大师、是偶像，此生能学一回庞体字，是一种幸运与福份，无限荣耀。其实，他们根本不懂什么叫书写技艺，加之那时候字帖也非常稀少，自然没有参照标准作比较了，无法断定谁比谁写的好不好。

最为关键是，尽管那时候学校还没有正式开设写字课，但是，他们从小接受的是庞体字教育，由于没有正规系统的教学方法，很多人都以业余自学的方式练习写字，范本自然是庞中华先生编写的字帖了。

其实，尽管庞中华从事写字研究几十年，但是，无论是技术层面、艺术层面，仍属于萌芽状态，充其量也就是一个初学者水平。就连他创立的写字理论学说“三个一”也是很幼稚的。尤其是对执笔法要领、运笔法动作的定义逻辑，丝亳没有科学性、合理性可言，误导了几代人!

据我所知，市场上现有硬笔字帖多达千余种，随便选几个别人写的字帖，与庞中华写的硬笔字帖放在一起，不必仔细端详，只需用眼睛一扫就能看出来，庞中华的字，差距不是一星半点儿，不说是最丑的也差不多。

倘若把王羲之、钟绍京、赵孟頫、文征明、成亲王、徐元礼、郭尚先等历代毛笔小楷字帖，同庞中的字帖一同摆在哪里，专门让哪些崇拜庞中华、喜欢庞体字的人自己说，哪个不比庞体字强?! 谁不信? 你到〈书法欣赏网〉高清图片查毛笔小楷，回头再来和我理论。

庞中华最大的失误就是，妄自尊大、固步自封，从来没把古代书法家书写的精品名作放在眼里，对别人的建议更是不屑一顾。

早在八十年代中后期，硬笔法书法基本完成了嬗变过程并初具规模。那时候，就曾有人对庞中华写的钢笔字，提出过善意的批评，建议他师法古人，当归于传统正道，可是他自以为是，执迷不悟，痴心不改，坚持他的所谓“写好钢笔字，做好中国人”的伟大理想，在努实现硬笔书法梦想的道路上奋勇直前。

以我之见，如果当年庞中华稍微有点包容心，虚心接受别人意见，改变一下审美思想，修正一下训练路数，以他那种执着追求的精神，只需要花费一年半载的时间，临一临毛笔小楷，哪怕就一个帖，结果肯定不是现在这个样子。然而，事实证明，他却没有这么办。

如果用寒暑表来形容庞中华的字，从八十年代初至今，他的写字水平一直保持在零上1~5度左右，属于中下限，而且始终没有上升趋势。 造成这样的结果，完全是由于他最致命的缺点导致的。比如:

一方面，不深入钻研传统书法理论，不去从毛笔小楷那里找出路，对书法美学、字外功更是了解甚微。别看他讲课的时候用手风琴演示书法与音乐有关系，其实，那是故弄玄虚装像儿，在他写的字里面，怎么没有表现出来节奏感、韵律感?

另一方面，他过于自信、痴迷。总觉得有能力开辟一条硬笔书法新途径，于是，不崇尚古法，一门心思研究怎样写好钢笔。也许是，他深知走传统书法之路太费劲了，特吃工夫还受约束，不易出成果，哪有写字来的快呀……殊不知，文化底蕴本来就不厚实，还不虚心钻研传统书法技法，怎么能提升技艺水平?

也许，他的初衷就是，琢磨着如何努力实现做一代宗师的梦想，或者看到了卖字帖攒钱是一个大好商机不能错过。 所以，他把绝大部分精力与时间，全都用在编写字帖、办书法讲座等商业化经营方面了，哪有闲工夫研究怎么提高书写技能啊。不过，名利双收确实令人蛰伏。

应该说，庞中华根本不具备书法家资格，充其量只是个技术低劣的写字匠而已。有人说: 庞中华是中国硬笔书法领军人物……纯属胡说八道! 要说他是一位成功的书法商人，这个我承认。

简言之，庞中华始终走的是写字之路，而且是旁门左道，误入歧途了。他的所做所为充分证明，他与硬笔书法事业发展毫无关系!

如果说他成心想为中国写字教育发展做贡献，为什么不大力推介王羲之、赵孟頫……引导人们学习传统经典? 或者研究出一套现代化的教学模式? 而竭尽全力研究怎么能把自己的字帖销量搞上去，希望庞中华的名字家喻户晓、驰名中外。这说明他的经营理念有问题。我之所以这样说是有根据的。

我本人是五零后，八十年代硬笔书法热潮高涨的时候，也曾经是一位发烧友、弄潮儿，当年，我是沈鸿根、王正良的追随者。我们这些人都是从小练毛笔字，有传统书法功底。

在我的记忆里，打个比喻，沈、王二人帅领的是两路硬笔书法正规军，而庞中华带的是一支小小的游击队，各自主工方向牙根就不一样，所追求的终极目标也大不相同。沈、王走的是正宗的书法艺术之路，而庞中华恰恰相反，一直穿梭在布满荆棘的羊肠小道上——写字。

所以说，真正为开创中国硬笔书法先河做出卓越贡献的，引领大批硬笔书法爱好者走健康之路的，是沈鸿根(时任上海中华钢笔圆珠笔研究会会长、《写字之友》创办者)、王正良(时任中国硬书法家协会常务副主席、《中国钢笔书法》杂志社主编)，另外还有房弘毅、卢中南、任平、赵彦良、顾仲安、李洪川……我想，五零后、六零后当中，喜欢玩儿硬笔书法的人(50岁以上的)，都会清楚的记得这个历史真相。

总而言之，庞中华写的硬笔字，属于独创的现代字体。个性突出，习气太重，即没有实用性，也没有艺术性，不伦不类。 学着费劲、写着难受，根本用不上。而且，字帖页面版式设计不科学、不合理，不符合书法训练操作规程要求。尤其是中小学生不宜学庞体字。

以上是我的见解，属于学术讨论，如有不当之处请大家批评指正。特此声明: 凡是庞体字痴迷者如有不同观点，请点击页顶端题主的题标，去单独发表评论，不要在我的页尾处留言。烦!

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庞中华，著名书法家，四川达州人，1945年10月21日生，1965年毕业于西南科技大学。当代硬笔书法主要开拓者。

庞中华练习硬笔书法几十年，临遍名帖，他主张对前人的书法不能一味临摹，应该创新。自1980年来，他有100多种字帖和专著在海内外出版发行，我记得90年代初，我在湖南读书时，班里兴起“书法热”，全班50人，只有一个练毛笔字，大部分人练硬笔书法，而硬笔书法练得最多的就是庞中华老师的《庞中华钢笔字帖》。

我个人认为，庞老师的字无论楷书还是行书写得都非常好，字的间架结构处理得当，起笔、运笔、收笔一气呵成。

后来我参加工作了，从事销售工作，全国到处跑。每到一地我都要去当地的博物馆，博物馆中有许多碑和帖，眼界也开阔了，无论是碑和帖，都要像庞中华老师说的那样：“不能一味地机械模仿，要加以创新”。就像宋徽宗赵佶所创的瘦金体，个性极为强烈。运笔灵动 ，笔迹瘦劲，风姿绰约。一般人是临摹不出来的。

所以，庞中华老师的字我们不但要临摹他的形，更重要的要领会他的神！