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縱觀西方油畫作品在每個不同時期，藝術家們會通過以人體美感為主題進行創作，目的就是表達他們自己所處時代的憧憬與期待，所以人體或肖像在一定程度上能反映一個時期的文化、審美和社會價值觀。為了充分發揮主題，小民列舉幾個例子。
桑德羅.波提切利（1445-1510）的名氣與美女有關，他畫下的文藝復興時期最美的女性肖像畫-《維納斯的誕生》和《春》這兩幅作品仍陳列在佛羅倫薩菲齊美術館，受眾參觀時無不由衷贊嘆。他另一幅畫《女性的完美形象》，又名《美女西蒙內塔.韋斯普奇》（1480-1485 藏於法蘭克福的施特德爾美術館）
波提切利認定她是完美的典範，並以她作為《春》等畫作中女神的模特兒。西蒙內塔.韋斯普奇確有此人，據記載1469-1492佛羅倫薩由朱利亞諾.德.美第奇與哥哥洛倫佐統治的。朱利亞卻愛上了-西蒙內塔.韋斯普奇-盡管她當時已嫁作人婦，朱利亞諾仍然追求她；1475年，朱利亞諾甚至還舉辦一場運動會向她致敬。隔年，年僅二十三的西蒙內塔香消玉殞，佛羅倫薩上下都為朱利亞諾的「摯愛」哀悼。讓我們再看一幅油畫-老盧卡斯.克拉納赫（1472-1553）的《王儲約翰.腓特烈一世的新娘西比利爾.封.克雷夫》（1526，藏於德國 魏瑪，藝術典藏館）
十六世紀薩克森地區宮廷女性形象，如今只能通過老盧卡斯.克拉納赫的肖像畫為依據了。新娘身穿騎士禮服-那個時代正是騎士盛行的年代，在宮廷也不例外，完美女性就像西比利爾的模樣：豐腴飽滿、一頭金黃色的長發、神情高貴、姿態優雅，擁有與生俱來的純良氣質，非常完美。
倫勃朗（1606-1669）同樣也是繪畫女性的大師。他的《阿特米希婭》（1634，藏於馬德里 普拉多美術館）畫中人物是卡利亞國王毛索勒斯的姐妹阿特米希婭。卡利亞-即小亞細亞地區，毛索勒斯於公元前377-353年統治這裡。阿特米希婭的丈夫去世後，悲痛萬分的她將丈夫的骨灰溶入毒酒，飲毒自盡。倫勃朗所在的17世紀中，阿特米希婭被尊為女性願意為愛犧牲自己的典範。一如倫勃朗畫作，充分強調「光」與「暗」對比，讓人物夜晚出場，好讓人物沐浴在金黃色的燭光裏，整個畫面顯得神聖。這種魔術般的明暗处理構成了倫勃朗的繪畫中強烈的戲劇性色彩，它是倫勃朗繪畫的重要特色。
從上述的例子，我們不難發現人物造型基本為豐腴的。研究表明，在對眾多被調查者對不同女性畫像進行評估，中等女性身形的評價高於很瘦或很胖的女性，細腰豐臀的女性得分最高。比率大約為0.7的女性得分尤其高（20多歲的健康女性的腰與髖部之比一般為0.67～0.8）。值得注意的是，這恰恰是過去百年畫作上那些女性的身材。
這就是著名的Frisch Effect（弗里希效應）有關-即美國繁殖生物家羅斯.弗里希於20世紀80年代發現的：只有當女性的脂肪佔總體重的一定比例時，她們才有可能排卵。女人因為髖部和大腿較粗壯，會擁有所謂的沙漏身材，這些也多半是因為那些部位有自然脂肪堆積。因此，我們可以明確，過去的時期流行的蜂腰和裙撐大概也是在試圖誇大這類體徵。其根源於審美標準～
这很好理解，因为就是这么长的。
说起油画，大家最为影响深刻的特点就是写实，而且西方很重视肖像画，肖像画自然就更要写实，大家也清楚，一般油画也都是需要模特，所以最直接最主要的原因，就是西方的女性大多丰满强健，本来就长这个样 。
也有人说主要是因为审美的原因，审美当然会有影响，但审美观的建立是与生活息息相关的，而且也是逐步建立的，不可能先有了审美再长成那样。
其实这并不奇怪，就是中国画开始也是比较注重写实的，也会有专门的肖像画，所以中国古代画中的美女都是单眼皮，这与当时中国族群构成有关，自己曾有头条文章：中国古画里看历代美女长什么样？原来小姐姐网红脸是抄袭古代美人。讲的很详细。
另外肯定会与历史宗教信仰有关，西方油画是发源于古希腊、古罗马，神话传说中的爱神多为女性，女性自然而然地成为了重点歌颂的对象，而女性拥有丰乳肥臀，意味着是健康活力，那是当时的共识，所以雕塑形象中的，女神维纳斯，雅典娜等，都是丰乳肥臀。
发展到油画时期，顺理成章的，丰满的女人成为了画作的主题！
17世纪的欧洲，土地资本积累，人们认为丰满的女人象征着家庭幸福富裕，多肉多褶的身体隐喻着肥沃的土地，是财产积聚的象征！而且生育崇拜一直是人类不变的主题。
中国画对此就更变本加厉，可以说画中的万物都有美好的寓意，中国画中的美人自然也不例外，马王堆汉墓出土帛画上的辛追，恐怕是我们目前已知的汉代最有名的一位真实的美女。 画上，辛追夫人以侧脸示人，体态丰腴且服饰华美，能看得出来面庞也较丰润多肉。
唐代仕女画最高水平当属张萱、周昉：他们绘画的美女都有一张大脸盘子，真正面如满月，透着大气与贵气。“态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀”的风流韵致，可见其时皇家贵族的时尚态度。
说起贵族，西方在那个时代，丰腴一定是营养比较丰富、生活比较优越阶层人士的特征，而油画无论如何是富贵人家才有机会看到、有机会请画家绘制的，这个因素也需要考虑。
另外还有一个比较有意思的可能，就是模特，油画画人物几乎都需要模特，而尽管人文主义肯定了人的欲望，但画家们要找愿意裸露的未婚少女还是很难，于是少妇成为普遍的作画对象：艺术家的妻子、有名的妓女、家中女仆。她们都没有轻盈灵巧的少女体态，后者还可能因为常年劳作而显得健硕。
所以，诸多因素才会使得西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕，久而久之自然也就形成了人们审美的习惯，就一直延续着这种观念。17世纪文艺复兴之后，不论何种绘画风格，何种流派，“以胖为美”的审美趣味，歌颂女性健康活力，成为了西方油画界的传统！
而中国画却与之相反，进入明清时期，仕女画中的男性视角更得到加强，尤其中国画更是相由心生，唐寅笔下女子的秀润空灵，陈洪绶的高古稚趣都自成一体。
此时女子的身材面容、一颦一笑和妆容服饰皆为突出女性在社会中的从属地位，她们的脸型渐渐从满月之形变成瓜子形，身材渐渐由挺拔秀丽或健壮丰秾变成娇弱无力之态。
直到现代又流行包括欧式双眼皮+高耸的鼻梁+V形小脸+精致妆发，所谓的标准网红脸，不过最近这又不流行了，目前又开始流行鲶鱼脸，幼幼脸，高级脸……什么什么，这与艺术的审美并没有多大的关系。
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