这里面的，我最喜欢迟子建，印象最深刻的，是她写的《世界上所有的夜晚》。
迟子建的文字很散漫，叙述冗长，文字也缺乏力量。
它被叫做小说，其实写法更像散文，没有小说该有的节奏感，穿插的人物也毫无小说该有的逻辑。如果把它当做一部小说来读，肯定是不过瘾的，但如果说它是一部自传体长散文，那倒是够味。
很多人把这种写法叫，散文体小说，也未尝不可。在这一点上，她跟萧红很相似，也是很多人喜欢她的原因。
作者以第一人称写一个女人在丧夫之后，带着爱和痛，开始一段疗伤之旅。一路遇到的人和事，堆砌成一串生死逻辑。在别人的一场场人生里，我们终将看到自己的悲苦，像一个被放大的笑话。
她爱上一个魔术师，而后成为他的妻子，日子平凡而甜蜜。魔术师性格和善，对她细致入微，宠爱有加。有月光的夜晚，他们是不关窗帘的，月光洒在他脸上，像别致的雕刻，她一遍遍触摸，感觉踏实而安心。
她觉得他们如此相爱，相守肯定是一辈子的事，怎么会想到他突然就消失了？
他死于一场车祸。
毫无征兆，毫无说明，他就突然没有了。她去看守所见肇事者，想知道当时的情况，想知道他有没有痛苦，想知道他在生命的最后一刻，有没有对她放心不下。可是，知道了这些，又有什么用呢？他终究是走了，没有余地，不可回头。
而她，必须接受和面对，这是个事实。
在推进火化炉的最后一刻，她让停下，热吻他冰冷的额头；然后再也掩饰不了悲伤，歇斯底里地嚎啕，让他把自己变活。
你知道心爱的人突然离世是什么感觉吗？
就是你像一个做错事的小孩，为了惩罚你，把你最爱的东西拿掉。你哭喊着，说，不要，不要，我以后一定乖乖听话；或者我用其他东西来换，只要让我不失去他，我什么都愿意。可是，最悲痛的是，一切都没有用。他就是要走，任你怎么祈求，他都不会再回头。
同一种感觉，是不能反复经历的，否则它会给你莫大的死的勇气。
我不怕死，我怕的是，别离。
你以为这已是无法承受的剧情。
然而，蒋百嫂呢？
她丈夫是个煤矿工人，在一次作业中身亡。政府规定，一次死亡人数达到10人，煤矿老板就要被记，得到相应的处置。为了大事化小，煤矿老板掩埋了她丈夫的尸体，给了她一笔费用，好让这件事平息过去。
她把丈夫的尸体搬回家，放在一个偌大的冰柜里，每天供奉着，不能让任何人知道。所以她嘲笑她为丈夫的离去而哭天抢地，说
你家这个变戏法的死得多么隆重啊，你还有什么好伤心的呢！
他的朋友们能给他送葬，你还能最后亲亲他，你连别人送他的花圈都不要，烧包啊，有的人死了也烧包啊。你知不知道，有的人死了，没有葬礼，也没有墓地，比狗还不如！狗有的时候死了，疼爱它的主人还要拖它到城外，挖个坑埋了它；有的人呢，他死了却是连土都入不了啊！
我不知道是作者真的在丈夫去世后，来到乌塘，去了三山湖；还是她把地点特意设在这里，让故事更有背景，更值得深思。总之，一路走来，她都在讲述各种死亡。有拉肚子打针死的，有被一幅画砸死的，有被闪电击死的，有被宠物狗咬死的，有唱歌被打死的……更多的是煤矿工人对待生活和死亡的态度。
最终，你会明白，每个人时刻都面临着死亡，自己都不知道最后怎么死的。所以，生活别想那么多，因为你未必能走到想象的那个时间。任何事都终将会放下，因为你将看到和经历更大的悲苦，就是死亡。在死亡面前，一切都足无轻重。
相遇是一种运气，而所有的爱，最终都是要偿还的。似乎曾经的宠爱，你以为时间很长，它却在某刻戛然而止。于是你开始无端地恐惧，恐惧那种感觉，恐惧它再次降临。就像蒋百嫂一样，在停电的夜里，疯子一样又哭又闹，谁也救治不了。
写到这里，突然就写不下去了，只剩下一串白描——
在漆黑的夜里，再次想起那晚，世界安静得仿佛只剩我和你。浅浅的呼吸，和梦靥里的呢喃，交织在无限的苍穹里。心跳里的炽烈，被平静的呼吸堵在窗口。月光透过窗帘，朦胧了你的脸庞。指尖触摸到你轮廓的每一处，都像刻在心上的棱角，坚固又美好。我们何时那样近过，近得你在我血液里万马奔腾。
把韩寒也放在这里不妥，他怎么能和这些人比呢？还应该把冯骥才放上，这样还说的过去。文无第一，武无第二。每个人的阅历不同，文化修养也不同，所以喜好也不同。比如，我就喜欢冯老的散文，他能把你感觉到的却无法表达的感觉写出来，读完你就释怀了，有说不出来的痛快，好像是莫名其妙的大哭一场，心理异常的轻松，清零了，你又可以什么都能装了，真的是美文呢！余秋雨先生的散文也很棒，读完你能了解更多的历史，不管是你知道的或是不知道的，你都会有一个新的视角看历史，你会随着作者的思维去认知文化，认知文化历史的积淀，感受文化的传承，感受特定时空特殊地域的文化历史的形成，大气厚实，看完后你无法入睡，你的思维总是在跳动。别的散文大家偶尔看一点，不敢造次妄加评论。韩寒的看过，没法比，野花吧，看过就忘了那种，没有历练怎么可能写出来好东西？
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