现在已经是太空时代了，人们可以登上月球，却永远无法探索人们内心的宇宙。
对白源于《大佛普拉斯》，一个乍看标题不知道是讲佛还是讲嘻哈rap的作品，但其实普拉斯是Plus的音译。也就是导演黄信尧之前拍了个短片《大佛》，而这部片是《大佛》的升级版，标题的随性贯穿整个影片。
而我是在一个睡不着的失眠的晚上，带着试图找一个闷片走向睡眠的想法，打开了这个影片。以为可以有催眠效果，以一个身体已睡着，灵魂还想玩手机的状态昏睡过去，结果却意外的让我在凌晨头脑难得的清醒。
全片都是闽南语对白，主要围绕着拾荒为生的肚财和一个工厂门卫菜埔两人，以及菜埔的老板的桃色影像展开。
剧情简介祥看豆瓣，评分高达8.7。
影片黑白色调，不出所料的文艺，片中旁白和对白大量交叉出现，由于那段时间沉迷于madlipz ，听着大段大段的类似声调到还算是趣味。
除了散发出浓烈的要死不活文艺气息之外，大佛普拉斯还是有一定内核，虽然在金马颁奖礼早已证明这个事实，但个人标准体会对个体还是要紧的。
不能算解析，只是试着理解，在我看来，片中的大佛就像是一个上位的旁观者，俯瞰众生。
因为是旁观，所以与佛无关。所以故事结局没有什么正义的实现，黑心老板的苦难，底层人民的翻身，故事结局没有在这一个片中如约而至。
而这就是真实，宏大正义，世界平等自由与实际生活相距甚远，这些伟大光彩亮人，但它只属于电视新闻中出现频率最高的那一批人。
肚财只希望每天吃饱饭，可以偶尔抓娃娃；菜埔希望可以老娘身体好起来，自己能多要点钱。而两个人共同希望可以再多看几次老板黄启文的桃色记录，都没太想过要借此使坏，生活多累啊，使坏费力。
说到肚财，确实活得不好，好在有个保安伙伴，还可以抓娃娃。
在肚财死后，保安菜埔进到他的房间却发现虽然两个人互为难得的同伴，但觉得肚财的房间气氛很陌生，一屋子的娃娃，知道肚财爱抓娃娃，但没想到那么痴迷。
所以呢，除了类群之间差异很大以外，群内个体也不是能完全了解或者理解。如果有一天发现自认为很熟悉的周围人变得很陌生，有了没有过的习惯那也是很正常的。
就如开篇影中所说：在人类可以搭太空船去月球的年代，却永远无法探索别人内心的宇宙。感同身受和所谓共情是伪概念，谁也不是谁，人就应该是孤独的。
不说宇宙了，地球人真的是很多的，真的就像戴立忍说的，没事就没事，有事呢人就要互相理解。道理总是说了就透，做的时候呢还是要站在自己的立场。
而也就懂得，虽然世界上五颜六色闪闪发光的人很多，但谈得来有默契的对于个体来说更难得，也许且不太可能全部理解 ，但可以遇到能够听下去还给予反馈就已经是大幸了。
新喜剧之王，挺好看的，最近网上很多人黑这部电影，故意为之，也许背后有利益集团吧，借用某人经常对我说的话：你开心就好。这里我想提两点，就是在看完电影之后，一直回荡在脑海里的两点，其他的没想太多。
一部电影，需要反复多看几次，才会有不同的感悟，不同的想法出现，因为每个成长阶段不一样，正如那句话：以前看着看着就笑了，现在看着看着就哭了。第一点：女主角放弃电影事业后，重新回归到获奖，只用了一年时间，而之前跑了十多年龙套，却毫无建树，这个时间是否太快了？
观影后，我一直在想，就算是鸡汤，也是不太现实的鸡汤吧，如果前面十多年是积累，而后发生了质变，应该也要几年的时间才符合常理。第二天我在某客户端看见关于这部电影的评论中，看到有人说星爷想表达的意思是努力奋斗后的成功，这个时间差并不重要，我默默点头，但好像无法完全同意。
再后来，我又在某条新闻中看到小编说，新喜剧之王都是星爷在演（确实，每场戏都是星爷亲力亲为教演员们怎么演，只是他们不是星爷本人，演不出星爷的神韵），我仿佛触电般突然想到，喜剧之王是星爷的自传，那这部新喜剧之王或许也是他自己的故事。
我在网上查了一下，拍电影之前星爷做过主持人，拍电视剧，第一部电影是1988年拍的《捕风汉子》，不是主演，同年，又主演拍了一部《霹雳先锋》，并获得台湾金马奖最佳男配角奖，是的，星爷拍电影的第一年就获奖了，那我还多想什么呢。
如果你看完电影也有过这种想法，跑了这么久龙套，一年就获奖太快了，别急，周星驰当年就是这么“快”，迟来的快。第二点，剧中的一个配角，喜欢女主角，因为要继承家业所以离开了，这是否也是一种无奈。网上总说，在最无能为力的年纪，遇到了最想照顾的人，这是多么无奈和心酸。
而剧中，面对喜欢的人，即便是富二代，也有不得不离开的理由，所以不管是什么身份，总会有这样那样的困难阻止你，重要的，是你自己的决定。喜剧之王中，星爷做了决定：我养你，而新喜剧之王中，可以养女主角的他也做了决定：去了国外，当然，如果女主喜欢他，他或许会不顾一切选择留下。
我又想起了井上雄彦的那句话青春，本来就是不完美的。以上两点，就是这两天我一直在思考的，星爷没变，是我变了。希望以后还能看到周星驰主演的电影，加油。
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