其实这个比较首先是不太公平的，所谓港剧，绝大时候是指TVB剧，拿一个地方电视台的作品跟一个960万平方公里的大区域的N个电视剧制作中心相比较，在规模上相距悬殊。 抛却这个地域上的差异，从历史角度来讲，原本，港剧是远超大陆剧的。主要得益于一直以来比较宽松的创作氛围，得益于香港相对理想的物质生活基础上旺盛的精神生活需求。最主要的，是TVB、ATV们坚定的市场导向，灵活机动高效的创作运作。 包括电视剧在内的许多艺术形式，面对着一个哈姆雷特式的抉择：引导还是迎合，这是个问题。以往过强的意识形态钳制下，大陆的编导演员们无法挥动过于沉重的镣铐，跳出适宜观众的舞蹈。同时“杰出的艺术自尊”也使得许多创作者放不下架子、太沉溺雕琢；反观港剧，在主题内容上就比较符合口味，再加上情节的精巧、节奏的迅速，很快拥有了一大堆拥趸。 随着大环境的变化，两军对垒的电视剧阵营也发生了微妙的变化。港剧团队一直更重“迎合”。一味地市场导向却越奔越疲，作茧自缚。市场告诉TVB，收视率是万能，收视率是检验电视剧成功的唯一标准，因此它乐此不疲地跟踪美剧、韩剧的流行，迅速克隆。屡试不爽地增加些“耳光”、骂战放在繁缛的家族纷争剧中，博得师奶们大叫过瘾；市场告诉TVB，开发电视剧与开发其他产品无异，要以最快的速度相应市场，与研发型企业的成功规律一样：尽量多用成熟技术、少用新发明，则产品成功率最高、周期最短，因此港剧中越来越多地重复套路，一部新戏的制成＝某个从海外克隆的噱头主题+N个重复利用、重新排列组合的桥段和人物关系+N的N次方的套路式表演。当然也有例外，比如ATV偶尔会有些迥于套路的剧情设计，TVB的少数有心人用流水线运作中残存的创造力的挣扎，可是往往无济于事。 反观大陆，以往存在的毛病是喜欢去“引导”，头顶有广电限制着主题，因此题材往往空洞老套；心中又有知识分子们常常具备的孤芳自赏的骄矜，因此往往过分注重细节，节奏拖沓。但近年来，越来越能掌握叫好与叫座之间的分寸。（哦，或者是我本人以前没关注、口味不合的原因？） 编剧之间的差异已经很突出了。在情节上，港剧更多的是惯用桥段的组合排列，或赤裸裸地照搬（比如我比较喜欢的《铁血保镖》，屡次照搬《雍正王朝》）；大陆剧在情节上良莠不齐，但总有许多编剧耐得住寂寞，比较能深入，尽管被广电总局从涉案剧赶走、蜂拥碟战剧、清宫剧等，但总会有些具有特色的。在台词上，港剧惯用的台词语录已经传遍了，我常常可以准确地说出演员下一句对白；大陆剧的台词同样程度不一，除却很粗糙、没诚意的之外，即便很用心的作品中的台词，也存在过于书面化、话剧化等毛病。
争论很多的还有演员方面。我觉得这要分多个层次考虑。大陆演员多有专业功底，而科班出身的好处，往往体现在某些层次复杂的表演上。比如刚刚看过的《迷雾》，男主人公由春风得意的清醒能干，到高度压力中的紧张过敏，再到最后的崩溃发疯，及后来的逐步恢复，每一阶段的状态是有着层次性差别的。这一点上，董勇的演绎精准细腻。但可以想象，把这样一个复杂的任务交与某些浸淫TVB环境多年的演员来完成，他将是如何地程式化、套路化地去演绎？不客气地说，对于许多仅参加过艺人训练班的、又没多少艺术追求缺乏自我修炼的香港演员来说，在一个个熟悉的情节中的那一段段熟悉的表演内容，完全就相当于舞蹈演员的系列化动作，如何瞪眼、摊手、拍肩、大吼，都是可以像学简单舞蹈一样速成、然后在以后N年的演出中重复运用。无可厚非，你很难希冀一个在流水化作业的工人将他手里的产品琢磨到多深刻，创造性地把它制作地做具有深度和美感。 但，表演毕竟不是科研，不是与学历呈正比，甚至也不是正相关的。完成一个复杂的电视剧主人公角色，尚不算表演的最高境界。这也是为什么香港能够诞生国际影帝、影后的原因，他们得益于天分和“在诗外”的功夫。这就说远了，香港这个极其繁密的演艺圈内，总有一些妖孽式的演员冒出来，他们的气质和风格，是很多优秀的大陆演员无法达到的，而且这种无法达到，并不是“非不能也是不为也”。
1、可能是由于香港小的缘故吧，他们的题材不外乎警察，律师，消防员，市井老百姓等方面的作品，这种片拍多了他们对角色的理解会比内地的演员深，因此拍出来的片更专业更接地气。
2、内地剧不管是现代剧，古装剧，军旅剧等都要在里面大搞谈情说爱的剧情，这是我最反感的，这方面港剧就做得很好，根据内容，剧情需要点到为止，如白色强人。
3、内地路剧情拖拉，一部剧一般都会上30级以上，港剧就做得很好，剧情紧凑剧集一般都控制在25集以内，这可能跟内地的市场环境有关，演员的每集片酬比港剧高多了，将剧集拉长对演员，导演，编剧都有好处。
4、内地剧喜欢用流量小鲜肉，这些人演技差，浮夸，剧情夸张，个个都是霸道总裁样，动不动就是豪车出入，住别墅严重脱离实际。港剧就不一样，多是贴近生活原型，演员演技到位，不管是演穷人还是演富豪的戏都会演的更到位。
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