先不下结论，先问一句，如果在下象棋时，让车、马、炮任意走，相过河而将军出田字格，此时的象棋还能叫象棋吗？答案肯定是不行的。每个行业都其规则，先守规则才能入室，然后才能言及其他。格律是古诗词规则，不能说格律有约束就去反对它，就要去格律化。 就算是现代诗，都有韵律、节奏、音步等规则，不能说只要换了行的就称为诗。世界各国诗也都不例外，有抑扬格、扬抑格、抑抑扬格、压运韵、音步、换行。正如闻一多先生所言：
“诗之所以能激发情感，完全在它的节奏，节奏便是格律。照这样看来，恐怕越是有魄力的作家，越是要带着镣铐跳舞才跳得痛快，跳得好。只是不会跳舞的才怪脚镣碍事。只有不会做诗的才感觉得格律诗的束缚。”
我们看到过西方名著，如沙士比亚的诗剧，还有歌德等人的，都是在剧中人物情绪最紧张时，用韵律（语）来表现的。可发见出韵律的重要性。我们知道，诗歌起始于音乐，而诗歌的韵律与音乐有着紧要的关系。古人论诗，也是以此关系来论。如王昌龄、司空图、苏东坡等。
现在有许多写现代诗的朋友，写诗时根本不注意这个，一提醒还说是写自由诗不需要用韵，其实是他（她）不理解韵的重要性。在全世界诗歌理论中来看，无不有韵律的约束。世界四大文明国，除西伯来字母无韵母外（他们用其它方法约束，如自上至下贯顶法等），其它的都有韵律的约束。事实上证明，韵律的生命力是很强大，到未来几百年里，是绝不消失的。
古诗的格律其实不难（词先不讲了，太多了，专门列文讲），只要稍加学习，就能轻松掌握。稍微离点题，讲一下诗的格律。
一、格律诗的四种句式
绝句有四个句型：
A 仄仄平平仄
B 平平仄仄平
C 平平平仄仄
D 仄仄仄平平。
二、五绝和五律
四个句型组合起来就是五绝。它可以有四种不同的组合
1． 仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
2． 平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
3． 平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
4． 仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
至于五律，它比五绝正好多了一半的句子。但是只要掌握了五绝的格式，五律的格式就不用去硬记了，它不过是按组成五绝的那种方法，再在下面接上另一首五绝而已。
三、七绝与七律
七绝也分为四种格式，都是从五绝的格式中衍生出来的。
如：“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。”这一格式，在每句前面加上两个与原句前两字平仄相反的字，就构成了七绝：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
至于七律，跟五律是一样。
四、总结
诗词格律是需要严格遵守的，既然你要写，就得遵守它的规则，如果你写古诗没按格律写，你可以把它叫做古风就行。但对于词，如果你用了这个词牌名，就必需要按其规则写作。格律诗是众诗歌体裁的一种，它的局限处，也正是它的魅力所在，所以我希望大家写作时遵守它的规则，带着镣铐跳舞吧，越是要带着镣铐跳舞才跳得痛快，跳得好。
需要的，我们首先要清楚，格律的作用是什么，格律的最大作用就是产生音律美，简言之，就是读起来让唇间流出的文字成为一种音乐。格律就是古人经过大量实践，总结而出的一种便于产生音乐之美的发音组合。但是，随着时代的发展，许多汉字的“平仄”（声调，即平上去入）发生了变化，比如绝、节、忘、斜、龟等，那么势必对音律产生一些作用。当声调发生变化，如果还按照原有的读音，那么所产生的音律美一定不会符合格律的初衷。所以在《平水韵》之后有了《中华新韵》，但问题又来了，如果你按照中华新韵来看古诗的格律，却经常不通畅。按理来说，格律是为了音律美，那么当 格律因为声调的变化产生不了音律美，似乎应当放弃。但是，格律的原理并没有错，平仄组合也没有错，因此，格律要学的，也要懂，更要学会应用，否则你体现不出来古诗词的美来。但是，当你创作的时候，你可以活学活用。总而言之一句话，尊重格律，才能超越格律！
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