其实是可以的，现代人写诗词有一个舍本逐末的地方，就是言诗词必先说格律。
我之前写文章谈过，格律是一个锦上添花的东西，它使诗歌更具有美感，但很多人将格律看得十分重要，甚至以格律作为评判标准，这偏离了作诗的初衷。
你是为了写出来的东西很漂亮很有美感很合韵律才去作诗的吗？
这个步骤是错误的。
应该是先有诗，然后再让诗更有美感更合韵律。
李白说杜甫：借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。
贾岛说：三句两年得，一吟双泪流。
卢延让说：吟安一个字，捻断数茎须。
一挥而就的创作方法是大师用的，是天才用的，是天赋异禀的人适用的。
现在总有人问，我不懂格律能不能写诗？
这句话就有问题。
首先，不合格律的就不叫诗吗？
其次，诗词创作是一步到位吗？
最后，你不懂难道不能去学吗？
所以我认为，作诗是这样一个过程：
1、有感
诗言志，歌咏言，人一定是想要表达点什么才会进行创作，比如说看到很动人的风景，想把所见所思写下来，或者遭遇了什么事情，想吐露心中的情绪，又或者被人、物甚至文字击中，想记录点东西……这个触发点很关键，这也是写诗的初衷。
2、成篇
心有所感，才能下笔如有神助。写诗和写作文一样，都是写真情实感的，你没有感觉，写东西就会去编，编出来的东西就很假，而且没有意义。
这两个步骤，你不懂格律也照样可以做出来，但这个时候出来的实际上是半成品，初具诗歌的形状。很多人在这一步就认为诗歌已经完成了，就可以发表了，实际上还有最重要的一步。
3、修改
前面也说过了，只有大师能一挥而就，连杜甫这样的诗圣写诗都在斟酌。
所以斟酌推敲是作诗不可忽略的，在这里才需要考虑到格律。你的诗已经有个形状了，像雕刻一样，你要把一个不规则的半成品做成精品，削去不需要的，填补缺陷，让它更加完美。
而鉴赏诗歌的时候，我们最该看中的，首先是这首诗要表达的感情，其次是这首诗整体的意境，最后是它的韵律美。
所以我认为，不懂格律可以写诗，但学会格律，你的诗会更好更美。
但格律不是评价诗歌的标准，它仅仅是使诗歌更美的一个装饰。所以黛玉教香菱学诗的时候告诉她：若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。
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文：祁门小谢
谢悟空邀答！
不懂诗词格律，能写诗词吗？难能！
没有规矩不成方圆，诗词也不例外。诗词都离不开平仄押韵规则。
诗即格律诗，包括律绝和律诗，要求严格遵守“替对粘韵”基本规则。词是按词牌相应平仄押韵要求填写的。
平仄是汉字四声系统“二元化”，是诗词体裁形式用字组句的基本声律基础。平仄的“替、对、粘、韵”是格律诗的基本规则要求，是格律诗与古体诗的分类标准。如果不懂或不讲究这些，就不是格律诗，而是古体诗了！
不懂诗词格律，只要肯认真学习，了解什么是平仄，进而掌握格律诗的“替对粘韵”基本规则，就能学写诗词。但能否写出好的诗词，就是个人素质和努力的结果了。
现代汉语拼音方案四声系统中的第一二声为“平”，第三四声为“仄”（古入声字也属于仄声字）。
替，马蹄韵两平两仄交替的用字组句原理简称为“替”。
对，上下句双数位置平仄相反，简称为“对”。
粘，上联第二句与下联第一句的双数位置平仄相同，简称为“粘”。
韵，韵句末字平声且一韵到底，同一首诗内韵脚不可用仄声字，也不可换韵，简称为“韵”。
平仄的“替对粘韵”，是格律诗体裁形式规则，是自格律诗雏形“永明体”发展至今为止的，较为完善的规律结晶，其理论基础是马蹄韵声律原理及启功先生《诗文声律论稿》中归纳的“平仄竿”。律绝和律诗四种基本平仄律格句式都是从“平仄竿”上截取的正格句式，能顺利通过诗词网站平仄押韵规则检测，且每试不爽。
“一三五不论”是在有效规避孤平、三平尾、三仄尾条件下的平仄变格。“二四六分明”是在首句平仄句式一定的前提下，诗句双数位置的“替、对、粘”不可随意变动，必须严格遵守，否则难以通过诗词网站平仄检测，且易被人诟病。
如果不懂或驾驭不了平仄而嫌“因律害意”不讲究平仄押韵规则，就写古体诗或自由诗去发挥“意境”好了，犯不上以畸格怪体张冠李戴为律绝或律诗。因为脍炙人口，流传千古的古体诗不胜枚举！
初学者最好从五言新韵正格起步，盲目追捧畸格怪体无异于邯郸学步！
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