启老的学问修养乃至书法水平都是非常好的，然而要当得上书法大师这个称号似乎和启老本身的定位有所矛盾，民国到新中国早期有很大一批学人书法修养很高，但都以此为小技，不以此自高。启老也是这样，这样一种观点其实不利于书法的专业化和纯粹化。
要说起在书法史上的地位，启老无疑是占有一席之地而且当之无愧的。其书法个人风格独特，可谓一代名家，其书法相关问题研究，有真知灼见而文字朴实易懂，这影响了一批书法学人，而且在近现代书坛启老也可谓是名声显赫，名实相符。
而且书法水平未必就今不如古，各个时代有其标准，如文学唐诗宋词元曲明清小说乃至近现代诗歌散文，都各有其精彩，不宜用一个标准来衡量现代人。现代人能做的很多东西古人也做不出！现当代篆刻为例，其水平其实已经超过明清，这又怎么理解呢。黄宾虹先生曾说师今人师古人师造化，因为今人也有很多可以学习的东西。
有人说启功先生的书法有柳公权的影子，也有人说有宋徽宗的影子，也有人说是其老师张伯英的影子，更有说是宫阁体的影子！
我认为最核心的影子不是上面的各种，而是怀素，怀素的自叙帖！我之前在头条上写过很多的关于怀素自叙帖单字字法分析的文章（图一），多次在文中提出一个观点：启功的书法最核心是“以草入楷”，这个“草”就是怀素的自叙帖！启功先生书法最大特点，本人认为有五点：
一，线条简洁优雅、瘦劲。瘦的线条很多如瘦金体，粗的部分往往也是左右偏旁的部首，如怀素。
二，结体整体上偏长，长方形。启功先生被人号称国宝大熊猫，人的体形长得也像大熊猫，圆圆胖胖，其书法字体刚好与之相反，瘦长瘦长。
三，结构上中宫收紧，外圈放纵。善于用字中某个长线（如竖画，如撇画，如捺画）来调节行与行的章法、行气。
四，对比关系中善于表达两组：浓墨、淡墨对比，粗线条、细线条。
五，作品的气息上扑面而来的书卷气，这是绝大部份书法家穷一生之力也得不到的，也是其可以留名书史的最大特点！
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