西江月·夜行黄沙道中 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
辛弃疾作为豪放派词人的代表，这真是一首罕见的轻松的诗词。生活的闲适和乐趣都在这首词里了，明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。一幅田园风光生活秀，过惯了城市喧嚣吵闹的生活，这样的生活真是夫复何求呀？买一张回家的火车票，回到久别的老家，你会发现辛弃疾的优美如诗般的田园生活，就隐藏在你熟悉的地方，只不过离开的时间久了，忘记了。
稻花香
江天暮雪 元·陈孚
长空卷玉花，汀洲白浩浩。
雁影不复见，千崖暮如晓。
渔翁寒欲归，不记巴陵道。
坐睡船自流，云深一蓑小。
你有没有找不到路着急上火的时候，有没有想要寻个小店辛苦绕过几个小街道的时候，我们经常这样强迫自己，有时候应该适当的学会随遇而安，就像诗中的渔翁一样，下雪天天地一片雪白，找不到回不去的路了，渔翁索性也不找路了，直接睡在船上，随它行到哪里呢？
江天暮雪
这样的随性，这样的洒脱，这样的不羁，有时候我们就是太喜欢按照规则约束自己了，适当的放松一下，按照自己的想法生活也未尝不好。管它呢，到哪里就哪里吧？有时候你可能会因为走错路发现一处绝美的风景，也可能因为走错店，偶然发现意想不到的美味，有时候生活就在不经意间有了一些出人意料的惊喜，顺其自然亦是一种生活哲学。
云深一蓑小
人月圆·山中书事元·张可久
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
春水煎茶
这篇小令是作者寓居西湖山下所作，借感叹古今的兴亡盛衰表达自己看破世情、隐居山野的生活态度。全曲上片咏史，下片抒怀。开头两句，总写历来兴亡盛衰，都如幻梦，自己早已参破世情，厌倦尘世。接下来三句，以孔林、吴宫与楚庙为例，说明往昔繁华，如今只剩下凄凉一片。下片转入对眼前山中生活的叙写，虽然这里仅有简陋的茅舍，但有诗书万卷。喝着自酿的松花酒，品着自煎的春水茶，幽闲宁静，诗酒自娱，自由自在。这样的惬意这样的智慧，松花酿酒不会觉得寒酸，春水煎茶不会觉得味淡，反倒有一种自然的气息扑面而来，令人艳羡，聪明的人不会被单调的生活磨掉灵性，反而会自找乐趣，用简单的东西创造出丰富诗意的生活，这绝不是普通山野村夫所懂的。
题龙阳县青草湖 元·唐温如
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
这首诗真是美到让人窒息，醉后没有意识，躺倒在船里，天空倒影在湖中，星星洒了一湖，就这样做着梦，让自己的美梦在湖中的星星中间随意漫游吧。多么美妙的夜晚，任何语言描述都是多余，诗人寥寥几字就把这种难以名状的画面表达的诗意盎然，最后一句真是神来之笔，让人读罢难以忘怀！即使我们没有诗人这样的意趣，但是在每一个深夜躺在自己舒适的床上酣然入梦，让一天的疲惫都消散在深沉的夜色中，睡到自然醒吧！
给各位推荐一首意境绝美的元诗，最后两句堪称经典，甚至被误判为唐诗佳作，值得欣赏品读
《题龙阳县青草湖》
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
初读这首作品，您可能会以为是一首唐诗，确实，它极具唐诗的品格，更难能可贵的是，这首诗像极了李商隐的作品。我们知道，李商隐虽然不及李、杜、王、白的成就，但却是诗歌史上一个极其特别的存在，诗作意象斑斓璀璨，风格奇谲瑰丽，朦胧感造就的多意性张力，以及意象切换产生的蒙太奇效果，是为后人可读而不可学的，但上面提到的这首《题龙阳县青草湖》却达到了这种风格应有的高度。
这首诗的作者是唐珙，一度被当成是晚唐诗人，该首诗曾误入《全唐诗》，一九八七年经陈永正先生考证，唐珙，字温如，会稽山阴人，元末明初诗人，生平略见于《御选元诗》卷首《姓名爵里》、《元诗选补遗》小传等。该诗是其唯一传世的作品。
这是一首纪游诗。“龙阳县”也就是今天的湖南汉寿，在洞庭湖的东南面，因青草湖和洞庭湖是相连在一起的，所以出现了题目中“题青草湖”与诗歌内容写洞庭湖的矛盾。
首联“西风吹老洞庭波”点明了地点，通过“西风”二字也间接地道出时间为秋天。关键是一个“老”字使得萧杀之感立现，同时这个字也极具时空感，将洞庭湖的淼淼微波推溯到了古老的从前，紧接着第二联引用了一个传说典故，借湘君舜思念两位妃子而一夜白发的夸张表现来凸显诗人的心境——愁。
湘君就是帝舜，死于苍梧，葬于九嶷山。他的两个妃子，也就是帝尧的女儿娥皇、女英前去奔丧，因久候不见，啼哭不止，竟将竹子染就斑斑泪痕，两位妃子也因思念过度而死于湘江，被天帝封为湘水女神，号湘夫人，舜被封为湘水之神，号湘君。
《题龙阳县青草湖》中并未像其他文学作品那样从湘夫人的角度来表达思念之情，却反其道而行之，从湘君的角度来表达，更体现出了相爱之深，相思之切。同时，一夜白发多的夸张表现也极具李白“白发三千丈”的艺术魅力。融情于景，化典成诗，让读者也深深体会到了诗人的衰颓失落之感。
最后两联将诗作从对客观世界的描述上转移到了诗人自己身上。面对洞庭湖的萧瑟秋景，“我”手不释杯，从白天喝到晚上，已经醺醺而醉了，醉后再看这淼淼洞庭，竟有“春水船如天上坐”的感觉，夜色投入湖中，船桨搅动着满天星辰，竟不知道自己是在天上，还是在水中。“我”已悄然睡去，小船载着沉沉酣梦，好似穿行在银河，漂游在天上。
最后两联饱含童话般的奇妙幻想，却又和现实的无奈水乳交融于一起。一个“满”字，似乎看到了诗人怀着满满的梦想和希望，把无形的梦幻赋予了实体的形象，我们似乎看到了梦想的巨大，尽然能够装满一艘船；一个“压”字，又渗透着沉重的无奈，把没有重量的梦幻赋予了分量，我们似乎看到了梦幻的沉重压力，尽然把船舷深深地压进了水中。面对这深深的疲惫和失意，“我”多么想摆脱尘嚣，留在这美好的梦境中不愿醒过来啊！
新颖独特的表现手法让该诗字字闪烁质感，毫无一句疲软，虚实结合，二十八字营造出一个空灵奇美、超凡脱俗的境界。这样的境界在很多诗词作品中可以见到，但其诡谲奇异之处却是非常少见的，诗鬼李贺的作品虽然也够奇诡，但是总感觉少了一些明丽，而同时具有这些特点的似乎只有李商隐一人，可在五百多年后的元末明初我们却见到了这样一首奇妙的佳作，只可惜唐珙仅传世一首作品，我们再无缘见到如此瑰丽的诗风。
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