首先，我可以说是听着老先生的评书长大的，估计后面还会提到。
然后，我没有和老先生本人见过面。
我所能说的，只能有两个途径，第一是，道听途说；第二是，自己的推测或者臆断。
上世界90年代初，拉大锯本人开始学生生涯，这个时候已经开始听老先生的评书了，那么大家可能为什么一个几岁的孩子会听评书呢？你有这个爱好？你有从艺的想法？可能解答让各位失望了，无他，我父母喜欢听。
可以说时代造就人！
那个时代，你又能做什么呢？那个时候家里的家电除了手电筒，最多的可能就是收音机了，我们老家叫“戏匣子”，在那个时代，那个传媒条件下，收音机电台就是当前的互联网，老先生就是最初的“网红”，当时应该叫“收音机红”。
我记得当时，中午放学回家，吃午饭的时候，先从12:00听《午间半小时》然后就是半点听老先生的评书，那时候最流行的就是《三侠五义》了，听完差不多13:00，正好去上学。
寒来暑往，《三侠五义》听完了，《七杰小五义》续上了，《七杰小五义》说完了，《大明英烈》续上了，《大明英烈》完了，《燕王扫北》来了，《燕王扫北》完了，《隋唐演义》又来了……
老先生说了很多很多，后来还说过一些红色经典，和当时的小说改编的评书，不过个人说的最好的还是早期作品。
另外《白眉大侠》还被拍摄成了电视剧也是风靡一时，虽然后来老先生对于电视剧导演颇有微词，评书改编成电视剧也不枉是一场美事。
到现在我还能记得歌词“刀是什么样的刀？金丝大环刀……”
还记的房书安哼的小曲“河里有只蛤蟆叫……”
后来我爸妈从电视上看到老先生的时候说：“也就是个一般人”（没有贬低老先生的意思，这只是真实的记录）
刚才说了半天也就是让大家伙，知道这位老爷子很牛？偶尔说了一下原因，可能大家还不太清楚，我总结一下：
1.收音机时代，大家娱乐节目较少，收音机是很好的媒介，时代成就的当时的艺人，不单是单田芳老爷子，还有袁阔成（已故），田连元，艳桂荣（已故），张志宽，甚至是张少佐。
2.单田芳老爷子嗓音独特，印象深刻。这点其实没什么可以说的，祖师爷赏饭吃，也可以说这是天赋。
3.选了一批比较好的作品来演绎（有好的有不好的，可能后面还会提到）。比如《三侠五义系列》（《白眉大侠》《小五义》《龙虎风云会》都属于这个范畴），《大明英烈》《隋唐演义》；《乱世枭雄》《百年风云》等等吧，这些基本上大家耳熟能详。
4.盛传老先生热衷慈善事业。这是我听到的传说，也是民间的传说，所以老爷子给人留下的印象很好。
5.比较乐于参与娱乐活动。老先生比较乐于参与其他人的节目，没多大架子，我们可以找一下，单田芳和王文玉合等人合作的给人物“开脸”的视频，当然貌似不太好找了。
老先生还是比较有槽点的。
1.风格变化较少，听多了所有的评说都一个模子出来的。
跳悬崖大多数死不了，有个手一样的树在下面接着（《乱世枭雄》里面张作霖也有过这么一出）
中了毒刀，外科手术都是找个高明的医生，然后把烂肉挖下去，上了药就好！
其实还有很多，但是写作的时候就先想到这里吧。
2.不科学。
悬崖上掉下一个人，不能直接接住，因为竖着接这个力太大，你接住了也被砸死了，怎么办呢，老先生说，横着把人推出去……
相信学过中学物理的都知道吧，你推他一下，只会给他增加动能，形成一个合力，人还是得死
一个人使用轻功，空中没办法借力了，怎么办呢，左脚蹬右脚……
大家想想这个不合力是不是和踩在桌子上就能咬到鼻子有一拼。
3.后期选择评书有点乱。
后期我听过一点《丰泽园和栾蒲包》的故事，老先生非要生拉硬拽的和张作霖扯上关系，说张作霖临死的时候还要吃栾蒲包做的饭菜，我当时就无语了！哪跟哪啊！
说《风尘三侠》我记得有一段，有个人开导另外一个人，说了一个故事竟然是“武松打虎”，我老天，《风尘三侠》可是隋唐年间的事，武二郎可是和大郎都生活在宋朝，老先生长点心成不？
祝好！
1、单老说书很安静。不像有些人说书那样咋咋唬唬，也不考虑剧情一味的拔高音闹人，听着累的慌，他更像一个你邻家的老人在面对面给你讲故事。
2、单老评书产量多。在评书届绝对算得上高产了，古今中外、神话传说等等范围很广，其中难免有些有瑕疵，但远比个别评书艺人一两部书吃一生好得多。
3、单老评书影响广。大街小巷，出租公交，甚至有些电视剧背景音，到处都可以听到，潜移默化的影响了很多人，仅这一点目前还无出其右者。
4、单老评书无接班。目前就展现出来的艺人来看，没有人能接棒继续，这是评书届的遗憾。虽然各地的小剧场也有一些艺人在演出评书，但就个人水平和影响来说差的太远太远。单老一生没培养出一个可以接班的弟子是个大遗憾，虽然他可以称得上是评书届的“横推八百无对手轩辕重出武圣人”但是“金灯剑客夏遂良”在哪呢？
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