“国产动画的真正崛起，需要每年都诞生五到十部《大圣归来》《大鱼海棠》这样的作品。”记得光线传媒总裁王长田先生曾这样说道。
《大鱼海棠》票房突破5亿，《大圣归来》上映后打破多项国内动画电影记录，《哪吒之魔童降世》上映时好评如潮。我们年年喊着国漫崛起，国漫技术性崛起，习惯性疲软。
我们无法否认这些年来，中国动漫市场发生了巨大变化，动画电影技术、动漫本身故事的圆满程度、乃至原创漫画质量都有了巨大进步，但客观来说，距离国漫真正意义上的崛起还有很远。如果以此为“崛起”的标准，那么我们还有多远？
这种距离，并非单纯的存在于动画电影的制作、宣发上，而更为根本的问题在于原创漫画市场。换言之，中国动漫市场真正稀缺的是优质、原创。
中国缺乏好的原创漫画发布平台或工作室吗？当然不，即使在杂志时期，我们依然有《知音漫客》、《漫画世界》、《风炫漫画》等漫画杂志。进入互联网时代后，更有腾讯动漫、网易漫画、有妖气、快看漫画等十多家平台涌入这一市场。
现在国内人气居高不下的爆品漫画基本上都是以霸道总裁、网文改编、后宫等题材为主，可见，现在各大平台上所流行的漫画大部分都是一些快餐漫画、爽漫之类的，这些漫画的作者通常会直接启用从网络小说搬过来的剧情来减轻剧情压力，并且以条漫的表现形式去创作，以此来提高漫画的更新速度。
更新速度快了，赚的钱自然也会更多。但一味地被市场需求所绑架就容易阻碍漫画行业的发展，因为只有当质量导向大于流量导向时才能促进一个行业的发展，所以国内那些趋于同质化的爆品漫画在赚取流量的同时，也严重地阻碍了这个行业的发展。
再一个就是国内漫画编剧的水平远不能满足读者对漫画内容质量的要求，而且国内的漫画作者普遍缺少匠心，在比较出名的日漫当中，有很大一部分的漫画作者在职业生涯中会花上很长一段时间去连载一部作品，其中比较典型的例子就是《海贼王》的作者尾田荣一郎和《火影忍者》的作者岸本齐史了。反观国内人气漫画《一人之下》的出品方动漫堂，该漫画内容公司在TX动漫平台上连载的漫画居然有23部之多。
首先非常感谢您提出的问题，很荣幸能够做出解答。
“国产动画的真正崛起需要每年诞生5到10部作品，比如《大圣归来》 《大鱼海棠》。”我记得光媒体总裁王长田，先生曾经说过这样的话。
《大鱼海棠》的票房超过5亿元，上映后，《大圣归来》打破了一系列国产动画电影的纪录。当它发布时，《哪吒之魔童降世》获得了好评。年复一年，我们呼唤着中国扩散的崛起，中国扩散技术的崛起和习惯性的弱点。
不可否认，近年来中国动漫市场发生了巨大的变化。动画电影技术、动画故事的完善甚至原创动画片的质量都取得了很大的进步，但是客观地说，它还远没有真正崛起的郭曼。如果这是“上升”的标准，我们还有多远？
这种距离不仅仅存在于动画电影的制作和传播中，更根本的问题在于原创卡通市场。换句话说，中国动画市场真正稀缺的是高质量，原创。
中国缺少一个好的原创漫画出版平台或工作室吗？当然不是，即使在杂志时期，我们仍然有卡通杂志，如《知音漫客》，《漫画世界》，《风炫漫画》等。进入互联网时代后，腾讯动漫、网易动漫、鬼魅、快看动漫等10多个平台涌入这个市场。
目前，在中国广受欢迎的爆炸性漫画主要是基于霸道的总统、网络文本改编、后宫等主题。可以看出，大部分在主要平台上流行的卡通都是快餐卡通和酷卡通。这些漫画的作者通常会直接使用网络小说中的情节来缓解情节压力，并有条不紊地进行创作，以提高漫画的更新速度。
更新越快，自然会赚更多的钱。然而，如果只被市场需求绑架，很容易阻碍动漫产业的发展，因为只有当质量导向大于流量导向时，才能促进产业的发展，所以趋于同质化的国产爆炸性动漫在盈利的同时严重阻碍了该产业的发展流量。
另一个原因是国内漫画作家的水平远远不能满足读者对漫画内容质量的要求。此外，国内卡通作家普遍缺乏独创性。在比较著名的日本漫画作家中，他们中的很大一部分人会在职业生涯中花很长一段时间来连载一部作品。典型的例子是《海贼王》的作者尾田荣一郎和《火影忍者》的作者岸本齐。相比之下，动画大厅，在中国流行卡通《一人之下》的制作人，有23部卡通在德州动漫平台上连载。
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