不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。相声百年历史上曾经经历过四次重大困难时期，分别是：清朝光绪末年北京相声艺人被驱逐出北京；新中国成立侯宝林改革相声；文革中相声艺人悉数被打倒；上个世纪90年代末相声的没落。但是说到这四个困难时期相声差点消亡，轩主觉得言过其实。
相声界有一种说法是“相声发源于北京，成长于天津”，其实说的就是清朝末年光绪年间，北京相声艺人因为得罪了权贵，被驱逐出北京城的事情。相声本身以针砭时弊为特点，比如最早的传统段子《打白朗》，就是描述的太平天国时期，太平军把清政府打的落花流水的故事。可以想象，这样的“艺术”肯定会成为清政府的眼中钉，被驱逐只是早晚的事情。 光绪三十二年（公元1906年），大清肃亲王出巡，要求作艺的都要停止表演，而相声艺人魏昆志正演到精彩处，不愿停下，惹怒了这位王爷。最后相声落了个“驱此莠民”的下场，大批相声艺人被驱逐出北京。 幸亏北京相声入主天津，没有水土不服。 位于九河下梢的天津卫，物流人流量都非常大，小工、市民，三教九流各门各派齐聚，这是这些底层百姓孕育了这里的市井文化，也为相声提供了坚强的群众基础。
到了新中国成立时期，做为旧社会撂地杂耍的相声，作品充斥着低俗、庸俗、下流的内容，相声这门手艺，要想在百花齐放的新时代背景下生存，改革势在必行。1950年初，由侯宝林先生、老舍先生、孙玉奎先生牵头，在北京成立了“相声改进小组”。当时，相声改革小组积极团结广大的相声演员，树起相声改革的大旗，大胆抛弃了旧社会相声作品中的糟粕，拟出改革的方案、步骤，一面改进，一面实习，组织了相声大会的演出。并且成立识字班，消灭了相声界的文盲，使从旧社会过来的相声演员，逐渐提高了文化和政治水平。那一时期的相声创作也很兴旺，配合形势创作出大量的新段子新作品，推动了相声事业的发展。
但是天有不测风云，正当相声艺术蓬勃发展的时候，文化大革命到来了。很不幸，几乎所有的相声老艺术家全部被打成右派，拥有百年历史的相声艺术迎来了最困难的时期。这时候幸亏是马季先生挺身而出，为了顺应那个特殊的年代，创作了大量如同京剧样板戏一样的歌颂型相声作品。虽然这些作品过于脸谱化、程式化，但是我们不得不承认，这些相声作品也有一定的社会效应，也为日后粉碎四人帮，相声艺术重新焕发光彩，保留了希望的火种。
文革结束之后，相声艺术在70年代末，整个80年代，以及90年代初，迎来了它历史上最辉煌的时期。这一时期老艺术家重新焕发了艺术青春，一大批青年相声演员迅速成长，加上电视的普及，让相声艺术真正的走入了千家万户，也把相声艺术推向了巅峰。但是很遗憾，到了90年代末，相声艺术在喜剧小品的冲击下，没落了。大批相声演员改行，而坚守阵地的演员，也无法再创作出像样的好作品，一片凋零。幸运的是，郭德纲在2004年末开始火爆网络，小剧场爆满、万人体育馆座无虚席，商演门票更是一票难求。是郭德纲再次把相声观众拉回剧场。让相声实现了复兴。
相声艺术其实不止经历了一次“濒死”的过程。只是最近的一次是在21世纪初，冯巩和牛群决定改革相声，将相声艺术变为接近小品模式的一种表演形式，他们把洋车拉上了春晚，可惜这种方式并没有得到认可，从那个时候，相声就开始慢慢淡出了大众的视线。
关于相声为什么会在某一个时期差点“死了”，又到底差点“死了”了多少次？这个原因众说纷纭，没有一个准确的答案，也可能是所有的因素都占一点吧，对此我做出了如下总结:
相声在清朝咸丰、同治年间逐渐形成，由张三禄开创，源于民间、盛于民间。张三禄本是八角鼓艺人，后来在北京天桥上自己摆摊，研究出了四门功课“说、学、逗、唱”，并且把其称之为相声。这种新兴的艺术形式既有幽默的段子讲，还有好听的戏曲，更是集各种民间艺人的本领于一身，所以受到了很大的欢迎。
自张三禄之后，又出现朱绍文、沈春等相声祖师在北京天桥各施才能，将相声艺术传承下来。
虽然那段时间相声发展的很火热，可却出现了“技多没饭吃”的情况。因为是街头艺术，相声演员还是要靠观众的打赏来获得收益，养家糊口。其次，一遇刮风下雨、流氓闹事，可能一天都没饭吃，几天的劳动成果都付诸东流。再加上相声本身就有极强的讽刺意味，惹怒了清政府，整个行业被驱逐出了北京城。
也正是这个时候，相声演员大批涌入了天津。当时天津的南市属于三不管地带，相声在这里得以发展壮大，打下了良好的群众基础。所以现在我们都能看得出来，只要是天津人，起码都会说唱那么一两句。同时，马氏、常氏相声也于此时诞生，相声行业在天津当属于第一市井文化。
这是相声第一次衰败——兴盛的过程！
1949年之后，相声艺术摇身一变，成为了“曲艺经典”，但是它的讽刺与庸俗也变成了缺点，一度不被社会认可，背上骂名。为了改变这一现状，侯宝林带头开始改革相声艺术，去掉了取笑父母、讲述色情等糟粕，挽回了相声的地位。
1957年—1967年，相声又一次遇到生死存亡的境况，这里不说大家应该也都猜得到是何原因。1973年，马季、唐杰忠的《友谊颂》成为了新时代的开天辟地之作，再一次站稳了脚跟。
这是相声的第二次衰败——兴盛的过程。
20世纪初，小品艺术出现，这种直观的表演形式更容易被观众所接受，就连整个春晚也成了小品的舞台。冯巩相声改革失败后，也加入了小品艺术的创作和表演，相声行业的地位岌岌可危。
直到郭德纲成名之后，相声再一次兴盛起来，这也是相声发展以来最巅峰的盛世了。21世纪人民思想开放，郭德纲重新捡起了侯宝林丢掉的糟粕，拿上舞台表演，重新让观众喜欢上了相声。所以像杨少华这样的老艺术家才会如此评价郭德纲:我不说郭德纲的相声好不好，但我就是佩服他救活了整个相声行业！
这是第三次相声衰败——兴盛的过程。
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