《一九四二》真实情况远比电影中还要惨烈，因为艺术需要审核问题，太惨烈的没有演出来演出来观众也受不了当时有一个真实的情况，叫做“易子而食”饿的不行了，吃孩子吧，自己的孩子舍不得吃，就换着吃前段电影上来就是巨大的矛盾爆发让人看的心口都是压抑的结束后切换到政府官员的饭桌以及后续逃荒以及民国政府的酒会气氛缓和，节奏把握得很好，故事线从这里开始展开从一条变成多条人物矛盾也开始编织起来前段看着非常舒服加上精美的着装台词可以说对于历史题材的影片来说观影体验是很完美的感觉逃荒线加入时间戳让剧情走向更加直接到逃荒31天时间戳和悲情的音乐以及视野不断拉远的大视角一下子悲壮的情绪就被渲染起来觉得河南人不容易这么多年吃了那么多苦，也能感受到为何看到的河南人都是那么务实勤奋都是苦熬过来的吧没有过多的渲染情绪，而是一种第三者客观的视角出发反而加重了一丝现实的冷酷和悲惨很惊喜中国有这样子反映时代主题的电影虽然根据影评电影的反应还不足以完全还原现实的“恐怖”程度，但已经十分有诚意了，毕竟也要遵循中国的电影市场规则看到小女孩被导弹炸死的一幕，真的是倒吸一口冷气电影的台词特别有意味每句话都意味深长“烧了好，烧了暖和。”“上吊，有房梁吗？”“死了好，死了不受罪，我还想被飞机炸死了。”“那小米，真该借你们一斗。“人生到底活着是为了什么，保全自己的身躯，还是保存自己的信仰。不要评判，都不容易。前中段飞机落炸弹又是一紧台词“也有求着咱的时候，解气”反映农民与地主之间的微妙关系小细节很棒完全可以不写这句台词，但是加进去就让这个镜头更有故事性其中也放映张国立的父亲形象，丰满人物“你怎么把他打锅里了你？”前后发生不到几秒钟，让观众没有任何的反应时间，也呼应了电影的拍摄手法，更多的还原现实这句话是我第一次看电影时最大的感触杀了人第一反应不是害怕惊讶，而是觉得坏了锅唉一小时+又是一次飞机轰炸日本这一次轰炸已是无差别轰炸，对难民也直接动了手这一段没有了日本飞行员的渺写，但侧面直接反应了战争的升级以及日军行为的凶残感触生活在现代岁月的我们，享受着和平年代的骄阳和旭日，一定要感谢过去的战士们，领导者们，为中国老百姓缔造了新的时代，我们过来了，但我们不能忘记历史，继续负重前行，中国之复兴还在路上。选角张国立、陈道明都是我很喜欢的演员，在整部电影里也是有着非常精彩的演绎，一点没有出戏的感觉，陈道明可以说是本色出演，对于张国立的角色其实更具有挑战性，比较他的时间线是主线，并且有人物性格以及矛盾的转化陈道明在1:21:21听到外国记者说有人吃人现象后，这一秒微微皱了一下眉头，瞬间让我有种拍案而起的感觉，真的演的丝丝入扣。除此之外我最喜欢的角色就是摄影师的表演者阿德里安·布劳迪，我还记得他在《钢琴师》的演绎，前后角色都身处战争之中，但都有着鲜明的人物性格，很抓人眼球。神父的剧情反映了战争中信仰被撬动，从宗教、精神层面反映了历史的残酷性有人吐槽电影的演员不够瘦我是比较无语的…总不能要求每个演员都为了这部电影去高强度减肥吧，电影是有时间线的，前中后期，想要在拍摄市场内展现出相同的身型，对演员的要求过于严苛了中段有关黄土高原的镜头真的感觉美术太美了，冷色调的背景透出凄凉，月色和银色的雪使整个画面又多出一丝美感台词“给我饼干，我跟你睡。”光听这句台词，确实透露着那么一次戏谑，但是回过头来一琢磨，却透着悲惨。喜剧的内核是悲剧，大概就是如此吧。“一条命，值两块饼干。”现在的社会年轻人总是在表达不满，认为自己的命运的悲惨以及郁郁不得志的痛苦，可是在那个年代的人们，命都不值钱。“把他掐死吧，”最可怕的是希望。“爹，我也要喝猫汤。”张国立哭后这句台词，有着强烈的违和感，导弹落下来都要担心猫咪安危的人，最后也妥协于饥饿。整部电影确实存在着一些黑色幽默的反转和台词，然而这些内容的背后都是一股迅速涌上来的凉意。不同于卓别林的作品，是在欢笑着看完全剧以后再引发深入的思考，这部电影是像海浪一样不停地拍打着观众的内心防线。“搞什么名堂！”灾粮好不容易下来了，却在机会上炸开了锅。这句台词也是被李雪健老前辈演绎的丝丝入扣，精彩万分。这才是演戏呀，中国需要大量的这样的作品去表现中国演员对于表演的理解和功底呀。上一次有这种感触，是在黄渤在《我和我的祖国中》看着国旗升起，然后落下炙热的泪水，将角色演活了。“这个官场呆不下去了”。说完这句话，镜头转过来露出墙上的“天下为公”四个大字，反映了人物的深层性格以及现实之间的冲突生孩子那段，整段竟不比电影的任何一段高潮轻松，全程脑子里都在想孩子生下来该怎么办，孩子该怎么办…有的生命还没开始就已经结束了。猫被杀的那一刻真的有种看不下去的感觉，这个电影的手法实在让人没有喘息的机会，胸口就像被锤子一下一下的接连锤着，妮儿看看猫咪，下一个镜头已是猫咪被放血的声音。唉。1:22:30，蒋介石在房间里摔杯子，此时无声胜有声，将愤怒集中在这一声响，也让人随着角色的移动进入房间，猜测接下来发生的剧情，电影镜头很有艺术感，调动了观众的胃口。我很难苟同某些人所认为的“这是一部不优秀的电影“然而最后蒋介石所担心的仍然是自己的安危，害怕照片发出去的后果而不是灾情的严重性我并不知道这是不是符合史实，但作为艺术手法，这样的安排在这里无疑起到更好的效果飞机后炸过后的“热烈欢送”场景真是戏虐到不行特别是有消防员还在旁边救火，老百姓们还要集合在街道两侧欢送蒋介石，从侧面讽刺了政府的荒诞就是有一个镜头不理解，死去的儿媳妇躺着，被婆婆拨开了衣服要喂奶，这里我个人觉得没有必要真的露点，在拨衣服的时候说台词，直接张国立推开，带盖还是能起到相似的效果吧…可能是为了增加真实性吧。中后段“爹，今天是年三十。”一开始拒绝逃荒的任性大小姐，最后却是最懂事的一个。“栓柱，我跟你，让你饿死之前有个媳妇。”可惜张默这么好的演员了，12年演了《一九四二》，14年却因为吸毒入狱。不讲他的人格如何，演技确实很让人印象深刻。“是我吃得太饱，撑得蹲不下。”“记着，老家是延津。”这样的电影注定一口气看完是心很塞的。“娘，别走。”冯导虽然平时在舆论圈被人诟病，但是拍电影的艺术真的还是高啊。“东家，到时候我还给你当长工。”“千辛万苦到了陕西，没想到是我把你闷死了。”“好吃吗？”“辣。”“就是想死得离家近点。”扒火车的镜头也是看的一口气都不敢喘。
《我不是药神》里，老婆婆的那句：我不想死，我想活着，行吗？
这句话让我想到了很多，也是细思极恐吧！为什么都这把年纪了，还这么贪恋人世间的一切？为了自己的生，可以把家庭拖垮在所不惜？要知道那药的昂贵，多少人倾家荡产！
就因为自己这上了年纪与贪生的念头？这不是自私的体现吗？如果自己的活，为家庭带来的灾难无法挽回，让家人活在水深火热之中，死亡不是一种解脱吗？
“你选择了我，从此以后你就注定要心甘情愿的被我拖累”
这是奶奶和妈妈一家人去海边的路上谈论的话。我们都有彼此选择的权利，没有血缘的亲情有时候反而更加自在和轻松，没有那么多束缚和什么非做不可的愧疚，驱动一切事情的源头，都不过是心与心连起来的爱而已。
从选择的那一刻起，从此所有的苦难，所有的失望，都要心甘情愿甘之如饴
如果说道细思极恐的台词，我必须墙裂推荐陈情令第22集，金氏家宴上的众人之语。看了之后，你会心有余悸，如果把你换成魏无羡的话，你死都不知道怎么死的。这也是我为什么这么佩服 墨香铜臭 这个人。她把《乌合之众》这本书理解的太透彻了，大家看完一定会有收获的。我已经把它做成了视频，你们可以直接看这个视频。看完之后，我相信你一定会有所感触的。
本文来自投稿，不代表DoDo生活网立场，如若转载，请注明出处：http://www.77dodo.com/aiwen/58021.html
