我心目中最美的诗是戴望舒的抒情诗——《雨巷》，因为这首诗是中国现代首开诗歌音韵美风气的抒情诗。
《雨巷》最初发表于1928年8月的《小说月报》第十九卷第八号上，后收入诗集《我的记忆》。它是戴望舒的成名作，诗人因该诗而被人冠以“雨巷诗人”的称号。本诗写于1927年大革命失败后不久，诗中的“我”是一位沉醉于感情追求的青年孤独者，因受挫而迷惘，撑着油纸伞独自在悠长而寂寥的雨巷徘徊，受伤的心“冷漠、凄清，又惆怅”，在绵绵的细雨中默默ㄔ亍着，抒发着痛苦抑郁的心曲；同时，也怀着朦胧的一丝希望，“希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，她有“丁香一样”的颜色、 芬芳和忧愁，和“我”一样地在雨中“哀怨又彷徨”；可能她的家就在雨巷的尽头，也可能是她回家时必须穿过这条小巷；因而，冬去春来，日复一日在此经过。她似乎是“我”的知音，也是“我”的希望；她是那么妩媚动人，显得高洁而孤傲，但又是那么难以企及，竟像“梦一般地凄婉迷茫”——她“静默地走近”，又“静默地远了”，“太息”着和“我”擦身而过；留给“我”的是痛苦惆怅和渺茫的希望。
诗歌通过对悠长寂寥的雨巷、颓圮的篱墙、冷冷的哀怨的蒙蒙细雨等环境的强烈渲染，和 “我”对丁香一样的姑娘的期待的描写，抒写了诗人孤独伤感沉重的情绪，寄寓了他因前途受挫而感到失落以及由此产生的对现实的不满、失望、痛苦和对未来的期盼。
诗歌在艺术上最为突出的特色是具有鲜明的音乐美。全诗共七节，每节六行，每行长短不等，错落有致。诗由“雨巷”定韵，通过“悠长”“姑娘”“芬芳”“彷徨”等词组， 形成“ang”韵；押韵的诗行都是以双音收尾(如“悠长”雨巷”“姑娘”“彷徨”等)且一韵到底。韵脚的位置则错综变化——每节三六句押韵，其他句也有押韵的，如或一、三、五、六，或一、或二、或三、六押韵，在变化中求和谐；同时，还注重运用诗行中的韵(内韵)，即诗行里以“ang”为韵母的字词，从而使诗的悠扬的韵律和所抒写的抑扬顿挫的情绪像汩汩的小溪般流畅自如，读起来琅琅上口，韵味悠长，自然悦耳。凡是诗中复沓成分，内韵和双声叠韵，大多附着在诗歌的主体意象上(雨巷、姑娘、丁香)，并借助排比以及音组的自然停顿等，使节奏既明亮又舒缓，既飘忽又蕴藉，构成一曲回环流转的旋律，强化了凄婉迷茫、冷漠的气氛和抒情的意境。主人公“我”的孤独彷徨的情绪，仿佛在流动的愁绪中，让人真的听到了潇潇的雨声、彷徨的足音，从而达到了声、义、情、景的相互融合。
《雨巷》开创了中国现代新诗音韵美的先声，对后来的诗歌创作影响颇大。叶圣陶称赞它“替新诗的音节开了一个新的纪元”。如今我们看到，一些穿着旗袍的美女，打着油纸伞，行走在灰蒙、细雨中的古街小巷时，无不都在步着《雨巷》的韵律。
最近正在备婚，又正值春季，心中便不由地想起《诗经•国风•周南•桃夭》里的那句“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，看见漫山遍野的桃花，幻想出嫁时的场景，吟诗意境扑面而来，这首贺新娘的诗句便是现在我心中最美的诗了。
一、这句诗的出处
这句诗出自于，我国第一部诗歌总集《诗经》。
《诗经·周南·桃夭》
桃之夭夭，灼灼其华。
之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。
之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。
之子于归，宜其家人。
诗经作为我国历史上的第一部诗歌总集，经历千年文明，依然屹立于中国诗词界岿然不动。《诗经》之所以经久不衰，不仅其思想内容丰富多彩，艺术魅力也独具感染力，另外写实的精神也是值得我们后人学习，《诗经》开创了我国诗歌创作的优良传统。
二、这句诗的含义
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”虽然只有短短的四句，十六个字，却把一个少女出嫁时的欢欣雀跃，对婚姻生活的希望和憧憬描写的淋漓尽致。桃花朵朵怒放，色彩鲜艳红似火。这位姑娘要出嫁，喜气洋洋归夫家，未来定使得家庭和顺又美满。
此诗运用迭章、迭句手法，句式结构相同，只更换少数字句，反复咏赞，音韵缭绕；优美的乐句与新娘的美貌、爱情的欢乐交融在一起，十分贴切地渲染了新婚的欢乐喜庆气氛。
三、这句诗对后人的影响
此诗开篇的“桃之夭夭，灼灼其华”不仅是“兴”句，而且含有“比”的意思，这个比喻对后世影响很大。人们常说：”第一个用花比美人的是天才，第二个用花比美人的是庸才，第三个用花比美人的是蠢才。”《诗经》是是诗歌的鼻祖，所以说这是用花来比美人的第一处，并不为过。
后代用花朵比喻美人的诗句层出不穷，如北宋陈师道《菩萨蛮·佳人》词：“玉腕枕香腮，桃花脸上开。”唐代崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”魏晋阮籍《咏怀·昔日繁华子》：“天天桃李花，灼灼有辉光。”
古代文学作品中形容女子面貌姣好常用“面若桃花”“艳如桃李”等词句，想必也是受到了这首《周南·桃夭》的启发，而“人面桃花”更成了中国古典诗词中的一种经典意境。
另外，据说现在在一些山西等乡村，一些新娘子出嫁也是需要吟唱此诗来欢送新娘。
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