关于如何评价书法作品的优劣。“六书”造字之父许慎提出“书者，如也”，指文字与相应物之关系在似与不似之间，这一论断影响极大，蔡邕的“书肇自然”将书法的形态美比作与造化相通，有异曲同工之说。后来的崔瑗、钟繇等第一次提到“用笔”说，开启了书法与人之关系的探讨，王羲之、孙过庭把书法美与书写者的精神气质高度结合之说，影响深远。
当代书法，在书法审美的理论上缺乏传承，在书法实践中缺乏基本原则，在评价机制方面缺乏客观标准。我以为评价书法作品的优劣，水平的高低，一是笔法，二是点画线条，三是结构章法。
笔法是书法的根本，关于笔法，历代论述繁多，不在累赘。我以为笔法好比游泳，人在水里不下沉，是因为浮力，会游者通过控制气息躺在水上不动也不会下沉，而不会游泳的人，使劲全力也会下沉。同样道理，毛笔书写不需要往下用过力，只要保持握笔姿势，使得笔锋轻触纸，通过纸和笔锋的相互作用力（即黏纸力），以保证笔锋的运行和使转灵活即可，这个黏纸力就是“浮力”。
而当下的用笔现状令人担忧，公说公有理 婆说婆有理，可谓“八仙过海，各显神通”。与笔法紧密相连的是点画线条，线条是组成汉字的基本点画，形成空间布局、点画间的呼应和往来关系，构成了汉字美。
我以为线条的标准可以大致分为三类，一流线条是流畅圆润，点画往来错落有致，起承转合，棱角分明，笔法干净利落，交代清晰。二流线条故作老辣，线条扭曲抖颤夸张，呈或干枯僵尸、或雕琢刀劈痕迹、或如一堆烂柴。三流线条虽然流畅但不够圆润，处处有枯笔和干笔出现，线条生硬，就是通常说的功力不到，火气太大。
历代书法大家视线条比结体更重要。从象形文字、图画文字中，以及篆隶的碑刻中不难发现，其线条的特性就远胜于字的结体。例如同样是汉隶碑刻，各碑字体上的差异主要还是表现在线条上的不同。又如，二王的书法面貌不同，区别来自于大王的线条内敛、笔法细腻，而小王则线条奔放外露所致。同样“虞、欧、褚、刘、颜”和“苏、黄、米、蔡”，书法风格的不同也主要取决于每个人笔法的不同而形成的书法线条不同所致。
当然，作为依赖于文字的书法，结体也是不可忽视的重要因素。一等字体结构，平正中有险绝，静态中有动感，点画部首之间组合巧妙。二等字体结构，呆板、匠气、浊气。三等字体结构故作东倒西歪，满纸习气，所谓是变体创新。另外书法作品的优劣，在章法上以作品整体风格统一、布局合理，彰显高雅气息和格调为标准。
综上所述，只要自己喜欢就好，没必要过于纠结。
- 我喜欢鲁迅先生的书法！
鲁迅（1881年9月25日－1936年10月19日），曾用名周樟寿，后改名周树人，曾字豫山，后改豫才，曾留学日本仙台医科专门学校（肄业）。“鲁迅”是他1918年发表《狂人日记》时所用的笔名，也是他影响最为广泛的笔名，浙江绍兴人。著名文学家、思想家、民主战士，五四新文化运动的重要参与者，中国现代文学的奠基人。毛泽东曾评价：“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。”
鲁迅一生在文学创作、文学批评、思想研究、文学史研究、翻译、美术理论引进、基础科学介绍和古籍校勘与研究等多个领域具有重大贡献。他对于五四运动以后的中国社会思想文化发展具有重大影响，蜚声世界文坛，尤其在韩国、日本思想文化领域有极其重要的地位和影响，被誉为“二十世纪东亚文化地图上占最大领土的作家”。
2.鲁迅的书法属于一种学者字，文人字，具有很浓的笔墨气息，也是书法的一个重要的评判标准，也是说法艺术价值的一个重要体现。
鲁迅先生的审美能力很强，他做过很多设计，特别是装帧设计，现在北京大学的标志也是他设计的，鲁迅先生的字很有特色，他的笔法，点化非常精致，概括，字体饱满，大小错落有致，用墨也讲究，通篇一丝不苟，有时也必是誉为鲁体书法，很有特色。
3.沈鹏先生的字，我不喜欢
沈鹏，1931年出生，江苏省江阴市人。书法家、美术评论家、诗人。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
1950年起在《人民画报》社工作，曾任人民美术出版社编辑室副主任、总编室主任、副总编辑并兼任编审委员会常务副主任，享受国务院批准的政府特殊津贴，1993年3月当选为第八届全国政协委员。历任中国书法家协会常务理事、副主席、代主席、主席、荣誉主席及艺术品中国荣誉艺术顾问。作品参加2011年8月23日在中国革命军事博物馆开幕的“光荣的使命——全国新闻出版行业书画展”。
4.书法的好与坏，关键是看笔法，字法，墨法，章法。而沈鹏先生主要是主要成就是美术评论家和诗人，他对书法的研习比较少，虽然担任了十几年的中国书法家协会主席，我想那种要是以管理为主，以他的影响力才上去的。我记得十几年前还是比较喜欢他的字，看上去比较随性的，但现在不喜欢了，随着自己练习书法理论与实践的深入，发现他的字笔法有缺失，字法不严谨，甚至还得很多字结体比较难看。
所以我认为一代大文豪鲁迅先生的字一定会被时代记住，而很多被职务捧红的字一定会被淘汰。
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