甘肃女书法张改琴，近几年来影响颇大，在网络以及多种媒体上都能够见到其作品或活动消息。48年出生的张改琴，书画兼善，与书法方面，楷行草隶最精，其中又以行草书最精。张改琴可以说是现代书法界的又以女中豪杰，观其书法，雄健毫放，法度森严，有古法今韵，一派黄土高原风韵溶于书法绘画之中。无论是在当代书法界或女书法家中其影响非常远大。
张改琴的书法，无论是楷书，行书以及隶书，均具有非常深厚扎实的传统传统书法基本功夫。我们从所作品就可以看出其在传统书法上所用的功夫。有楷书《张黑女》的魏碑修养，但更多的是以二王为基础的书法功夫。
隶书方面同样功力深厚，技法娴熟。所有其作品的点画线条、结构的经营布置，作品的章法运筹，可以说整个作品无不见古人，同时又不失现代书法气息。我能看这件《杜甫秋兴之三》作品，基于王羲之的行草书技法，同时还有颜真卿的结构与笔法。用笔法度严谨，畅达中见传统经典法度。章法结构疏密得宜，轻重和谐相称。点画用笔轻重粗细变化以及墨色变化老练和谐，。书法作品有节奏与秩序上容易的但在秩序与节奏中见无尽变化，那就是非一流书法家所不能。
如“刘向传经”中的“向”和“传”，明显有《集王圣教序》之法。而“同”字则见颜真卿《颜真卿祭侄稿》z的结构与笔法。而“朝”字中颇具现代书法的形式感之美。
在点画线条变化方面，可以看出张改琴对于点画线条的驾驭功夫，非同小可。点画线条的粗细刚柔虚实变化非常大而且极其丰富，更可贵的是如此悬殊的跳跃幅度，能够做到笔力劲健，笔笔如锥画沙，刚劲不饶。
《李白诗》作品明显有颜真卿笔法，可以非常清晰的感觉到是有颜真卿之法为主来创作这件作品的。从这里也可以看出张改琴对传统书法经典作品的理解深度，技法之扎实。
前面几件作品线条跳跃而且形质具丰实，再看其这件作品的线条功夫，其笔力完全和我们现代一些优秀的男书法家抗衡。
一点一画，即便是枯墨之处，仍然有一种质实形坚的刚劲不挠之雄强笔意。
其隶书作品与其楷书和行草作品比较，同样到达超越的高度，非俗流之所能为之。
这件对联作品与线条之墨韵，力度，点画结构之法度方面，都达到了法度严谨，而笔意畅达之境界。无论是点画线条抑或字内空间，明显可以感觉到画意气韵。空灵苍茫，大气磅礴，空灵儿不疏散，反而空灵之中见精密俏丽之韵味。
这件方笔为主的隶书对联作品又创建了一种与上面的作品，完全不同的一种意境与气韵。
张改琴书法或许其技法以及接近炉火纯青之境，所有对于经典书法家的风格作品都能够拈来即可融入自己书法创作之中的境界。我们看下面这件作品，有明显有何绍基的书法特色，同时其线条老辣，枯笔之中见坚劲跌宕起伏之形质。
总体看张改琴的书法，说其艺术境界或者书法造诣达到了炉火纯青，随心所欲之境，都不为过。
社会越发展书法越实用！
越需要书法“为人民服务”，
楷书有个性颜柳欧赵，
今楷无个性沈旭刘张。
魏楷个性低于唐楷。
取法楷书是书法，
取法文字即写字。
同样写兰亭序：
冯承素有楷是书法家，
今天无楷书就是书奴！
同样写祭侄稿：
颜真卿有楷即高书，
沃兴华无楷是丑书！
同样是写狂草：
张旭有楷书是草书家，
刘洪彪无楷是鬼画符！
同样是学米芾：
周慧珺有楷书为雅，
魏启後无楷书即俗！
同样写行书：
苏轼有楷书才有天下第三大行书！
陈振濂无楷才有天下第三大丑书！
同样是写篆书：
李斯是文字专家，
李阳冰是书法家。
同样写隶书：
刘炳森有楷是书法，
张海无楷书即写字！
同样是画家：
徐渭有楷是书法，
王镛无楷是丑书。
同样是作家：
钱钟书有楷是书法，
莫言无楷书是写字。
同样是艺术家：
梅蘭芳有楷是书法，
刘晓庆无楷是写字。
同样是名人：
郭沫若有楷是书法，
赵本山无楷即江湖。
同样是歌唱家：
郁均剑有楷是书法，
朱之文无楷是写字。
同样写的“好看”：
乾隆有楷书即美书，
沈鹏无楷书即媚书！
同样写的“难看”：
郑板桥有楷是书法，
张旭光无楷即丑书。
同样写二爨：
古人条件所限为拙，
今人故意临摹为丑。
同样是创新：
有楷是有源之水，功到自然成，
无楷是无根之木，即抜苗助长！
同样写“孩童体”：
有楷是返朴归真，
无楷即无病呻吟！
苏轼“楷如立”产生了书法家！
沈鹏“文字立”产生了丑吼瞎！
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