这位朋友，你的问题其实提的很好。为什么呢？因为这也是很多人的问题，那么关于《调音师》与《三傻大闹宝莱坞》这两部电影到底谁好谁坏，我的观点是，这两部电影各有千秋，但是由于领域不同所以没有可比性，你提的的问题在于，你对于印度电影应该不是特别了解，今天就来给大家科普一下吧。
一，印度电影近年来出现的普遍的高质量。
10年以来，正是印度电影腾飞的一个时代，《三傻大闹宝莱坞》给印度电影指出了一条明确的出路，什么出路，第一，体现民族特色，第二，反应社会实际。我们后来看到的印度电影，基本都围绕了这两个元素，包括《调音师》调音师后半段也正是为了体现器官贩卖的社会实际。总体来说，印度从《三傻大闹宝莱坞》开始，之后基本没什么烂片，2016年的影片《摔跤吧，爸爸》甚至还获得了豆瓣9.1的高分，进入豆瓣top250的电影中，也有很多印度电影的影子，如《摔跤吧，爸爸》《小萝莉的猴神大叔》等等等等。那这些作品如此优秀就超越了《三傻大闹宝莱坞》吗？我认为并不是，因为电影行业是不断在进步的，一部电影理所应当的是代表了一个时代，都是艺术的体现，所以，我们不能说一部电影究竟有没有超越，只能说这部电影是不是更加贴个这个时代罢了。
二，印度电影所表达的社会问题
印度电影之所以好，是因为印度电影永远与社会热点沾边，而且导演总是能通过一个简单的，轻松的故事，来表达这一系列社会问题的严重性以及思考，比如《三傻大闹宝莱坞》就是讽刺反应了印度的教育问题。《小萝莉的猴神大叔》上映期间正好是印巴冲突，电影也正好通过猴神与萝莉的故事，把民族矛盾，宗教矛盾的界限给破除了。《厕所英雄》反应印度乡村没有厕所的民生问题。《印度合伙人》反应了印度人用不上卫生巾的问题。就连《调音师》这样的悬疑片，也包含了腐败和器官贩卖的社会问题。所以，印度电影的与时俱进性，以及对于问题表达的阐述性都是值得我们学习的。我们可以看到印度电影的进步，从歌舞片，到喜剧，到问题片，到悬疑片，都是印度电影的进步。
最后，回到问题，电影是进步的，我们不能否认《三傻大闹宝莱坞》的意义和好，也不能过分抬高《调音师》的地位，我们要看到的，是电影的进步性以及与时俱进的时代精神。这就是我的观点。
调音师是完全无法和三傻相比的。
最近国内热映的印度片悬疑片 调音师，在各种进口科幻大片和国内清新爱情片轰炸下，确实让人耳目一新。很符合当下观众的胃口。其实这部电影的创意是来源法国同名短片的延伸而已。不过印度人一直以来在电影中对观众感情的把控都很到位，确实在出奇意料的情节下拍出了很好的效果。但是要和三傻大闹宝莱坞比，就不在一个层次了。众所周知三傻之所以一直以来被称为印度神片，不仅仅是因为其出色的演员和剧情变化，最关键的是这部电影反映了种种印度社会当下的现状，学校里的歧视，种族和性别不平等，各种社会矛盾问题，这部电影对当时印度社会产生深远的影响，甚至国人也能引起共鸣。而调音师只是作为一个出色悬疑片，剧情各种反转，让观众大呼过瘾的爽片而已。在一定层次上想和三傻相比还是差太多火候。三傻在印度电影史上的成功和深远的影响，几乎无法复制，很难被超越了
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