《水浒传》与《红楼梦》同为我国古典文学四大名著之一。《水浒传》作者施耐庵与《红楼梦》作者曹雪芹在刻画人物方面的功力都非常深厚。分别塑造了众多中国古代文学史上光彩夺目的人物群像。要说两位文学大家在写人方面谁更胜一筹，我觉得这个真的没法比较，只能说两人作品完全不同，塑造的人物各不相同，侧重点也不同。如果非要给出一个答案的话，我的答案是各有千秋，各有所长。
《水浒传》塑造人物犹如开山巨斧大开大合，粗线条勾勒
《水浒传》与《红楼梦》最大的区别是男人和女人的区别。《水浒传》刻画的是男人群像，而《红楼梦》更多的是刻画女性群像。施耐庵在刻画《水浒传》中的男性形象时外形上都非常符合各自性格，无需直接接触，通过观察就可以得出这个人大致的性格特征。非常粗犷，犹如巨斧一般大开大合，通常通过语言来烘托性格。比如黑旋风李逵动辄“杀他个鸟官”等诸如此类的口头禅来框定住李逵的性格。
李逵道：“莫不是山东及时雨黑宋江？……若真个是宋公明，我便下拜。若是闲人，我却拜甚鸟！”
这就是李逵的逻辑，是一个说话不经过大脑的人，完全不懂得顾及他人的感受，通过三言两语几句话李逵活生生的性格特点便立了起来。
再比如宋江，常用的语言就是小可宋江云云。一句“小可”就把宋江此人谨小慎微、城府深重的性格非常鲜明的烘托了出来。
《水浒传》写人就是粗线条勾勒，通过外形加语言就让梁山各好汉的形象栩栩如生起来，跃然纸上。《水浒传》中非常经典的人物代表有武松、林冲、鲁智深、李逵、宋江等，这些人物都非常深入人心，广为流传。要说缺点的话，我感觉施耐庵对女性的塑造的功力似乎不如塑造男性那么出彩，梁山一百单八将虽然人物众多但几乎个个出彩，但是为数不多的女性就好像从一个模子里刻出来的一样，（梁山三女杰不在其列）基本都是红杏出墙，出轨的荡妇形象。比如潘金莲、潘巧云、阎婆惜、贾氏等，在对女性人物刻画上显得有些沉闷缺乏个性。
《红楼梦》刻画人物犹如绣花针飞针走线，细腻严密
《红楼梦》中的女性仅仅从外貌和语言上似乎看不出其真实的个性。从外表上看这群女子都是衣着光鲜非常漂亮；从语言上看无论小姐还是丫鬟婆子说话得体、很懂礼仪规矩。读者仅仅从这些方面是无法判断她们的品性的。这种表里不一导致了红楼女性的复杂化，他们的性格要远比水浒好汉们复杂多了。曹雪芹在刻画这些女性时，犹如拿着一根绣花针飞针走线，通过日常的生活细节，精雕细凿地刻画人物。这样的例子举不胜数，比如《红楼梦》第三回林黛玉初入贾府刚见王熙凤时的场景：
一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”
别人都在“敛声屏气”的庄肃气氛中，独她一个人竟敢如此大胆，可见她在贾府中的地位，也可见她迥异于别人的性格。
曹雪芹对人物心理及其矛盾冲突的描写有着高超的技巧。我觉得最经典的莫过黛玉葬花时的那段内心独白，真的是震撼心灵，将黛玉内心的悲苦彻底的表达了出来。《红楼梦》第二十七回：滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红
未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜浓身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
当然葬花词很长，我们仅截取其中一部分也足以证明，曹雪芹在人物心灵刻画上的匠心独运及大师风采。这首词是林黛玉内心的真实独白，表现出来了黛玉不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。《红楼梦》塑造了林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾宝玉等千古不朽的典型形象。
我想无论是《水浒传》还是《红楼梦》在写人方面都笔力雄健，都具备大师级的匠心风范。
《水浒传》，《红楼梦》皆列四大名著，其写人物也各具所长，各有偏废。
《水浒传》以忠义二字为书写重点，通过一个起伏跌宕时代，富于传奇的故事。塑造了一个个栩栩如生的人物形象，(大约几百个)都各具鲜明的个性特征，各异笔墨，极少雷同。至今思之，自觉有血有肉，逼真映目。
而《红楼梦》同样塑造了众多的人物(大概四百多个)，一个人物的出现，只要三言两语，便可勾画出各自的格性，形象鲜明，又各具持质，成为不朽的艺术典范，为人喜闻乐道。
一部写英雄好汉的忠义之举，一部写世间男女的泣血柔情。历史布景不同，自然人物的书写也各具差异。一部粗犷绝情事，一部极细不了情！
细观细品，对人之书写，各具偏废，又各具短长。实不宜厚此薄彼，定要分个好歹了吧！
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