古体诗的起承转合
这四个字指的是诗的结构技法，其实是一个比较笼统的说法，实践中并不是不可逾越。
相反，进过两千多年的发展，衍生出了很多变化，需要我们深入了解、灵活掌握：
一、起
㈠这个起，最初浅的理解就是“扣题”。
1. 例如岑参的《见渭水思秦川》
渭水东流去
何时到雍州 【东流加何时，紧紧扣住题目的见、思两个字】
凭添两行泪
寄向故园流
2.再如：《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳
㈡有的时候，题目本身就是“起”。例如：王勃
《送杜少府之任蜀州》 【题目写得非常详细了，没有必要浪费笔墨】
城阙辅三秦，风烟望五津
与君离别意，同是宦游人
海内存知己，天涯若比邻
无为在歧路，儿女共沾巾。
㈢对于绝句来讲，通常是一句一起，一句一承，但是不见得是第一句，例如：
《月夜忆舍弟》杜甫
戍鼓断人行，秋边一雁声
露从今夜白，月是故乡明
有弟皆分散，况乃未休兵
寄书长不达，无家问死生
二、承，指的是对“起”的引申，为其后的展开，进行铺陈和引导。
例如：常建的《题破山寺后禅院》
清晨入古寺，初日照高林
曲径通幽处，禅房草木深
山光悦鸟性，潭影空人心
万籁皆俱寂，惟馀钟磬音
三、转，诗词里的转是最为紧要的，也是全诗格调的的关键。特别是在四言绝句里，一般是在第三句。这一句必须锁住前两句，连接好第四句，与第四句入锁与栓的关系。牵住读者的视线或者情绪，一波三折，引人入胜为最佳：例如：岑参《逢入京使》
故园东望路漫漫
双袖龙钟泪不干【前两句写得很朴实，也很平常，用词也很简约】
马上相逢无纸笔【忽然，恰巧碰上入京的使者，惊喜之余想写封信，可惜马上匆匆无纸笔】
凭君寄语报平安【只能麻烦入京使捎个口信儿了。好一个可怜的思乡人】
四、合，是对全诗的一个概括和总结，是对诗意的升华。但是忌讳直白、主观地企图向读者灌输自己的想法，应该让读者自己去领会。
1． 例如：
凉州词 王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
2.更多的时候，可能没有明显的“合”这一句。这样的古诗太多了，不再举例。
五、起承转合的变化。
1．在一首诗李，起承转合四个要素不见得都具备，比如前文所讲的“起”或者“合”
2.而在律诗里，由于句子比较多，可以展开和扩充，又发展出“起、承、继、转、合”和“起、承、继、展、转、合”
例如：白居易 《赋得古原草送别》
离离原上草，【起】
一岁一枯荣，【承】
野火烧不尽，春风吹又生，【继】
远芳侵古道，晴翠接荒城，【展】
又送王孙去，【转】
萋萋满别情。【合】
六、即便是“起、承、继、展、转、合”也不是单纯的遵守这个次序，也可能会跳跃布局，故意打乱次序。这些都属于篇章布局的技巧，并非千篇一律。
无论写古体诗还是写近体诗都必须要韵，不押韵就是现在的白话诗（过去的白话诗大多押韵，如徐志摩、闻一多等人的诗）。如果谁写古体诗或近体诗而不押韵，却声称他写的是古体诗或近体诗，那是胡说八道，没有的事。至于举李白的《将进酒》作不押韵诗的代表，说明说这种话的人连什么是韵都不知道。再教教某些喜欢发表乱七八糟见解的人，《将进酒》是怎样押韵的：
君不见，黄河之水天上来（韵），奔流到海不复回（韵）。君不见，高堂明镜悲白发（转韵），朝如青丝暮成雪（韵）。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月（韵）。天生我材必有用，千金散尽还复来（转韵）。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯（韵）。岑夫子，丹丘生（转韵），将进酒，杯莫停（韵）。与君歌一曲，请君为我倾耳听（韵）。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒（韵，应读平声）。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名（韵）。陈王昔时宴平乐（转韵），斗酒十千恣欢谑（韵）。主人何为言少钱，径须沽取对君酌（韵）。五花马，千金裘（转韵），呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁（韵）。
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