其实温瑞安和梁羽生的作品也有不少精品之作，翻拍成电视剧的也有不少，但相对金庸和古龙来说，他们两个的作品因为种种原因拍成电视剧的数量确实要少的多。
其实只要认真看过温瑞安和梁羽生二人的作品，了解二人作品的特点，就不难理解为什么他们两人的武侠作品很少被拍成电视剧。
温瑞安
温瑞安的作品四大名捕系列还是有不小的知名度，被翻拍了不少次，尤其是神仙姐姐刘亦菲还主演过四大名捕中的无情，这部电影把无情这位铁血男儿硬是魔改成了女性，这也间接说明了一个事实：温瑞安的作品改编难度太大了。
温瑞安被人称为“温大坑”，意思就是说他写书只管挖坑不管填，很多作品都是写到一半结局却没有了，或者说是烂尾，如果拍成电视剧，对编剧来说是个巨大的挑战，必须对他作品进行大改，这无疑是重新创作了，考虑到市场接受程度问题，还是算了吧。
温瑞安的作品还有一个特色就是主角虽然极有特色，但配角写来就太过随意，往往莫名其妙的出来个极厉害的配角出来，看起来不可一世，厉害的不行，谁知道三下五去二就被主角打败消失，纯粹只是为了衬托主角的厉害，配角不够出彩，也是他的作品不受欢迎的原因所在。
再者就是温瑞安作品主要还是男人戏居多，女性角色过少或者不够出彩，感情线极其单薄，这对拍个战争戏都恨不得加一半感情戏的导演们来说怎么拍？势必要魔改剧本，添加感情线，太过麻烦。
当然最大的原因就是相比金庸古龙作品，他的作品知名度较低，拍成电视剧还要花大力气进行宣传推广，性价比太低，收视率没保障。
梁羽生
梁羽生也是一位很出色的武侠小说家，他的作品白发魔女传、七剑下天山和云海玉弓缘也曾多次被拍成电视剧。
但梁羽生的作品相对金庸的作品，改编难度明显要大的多。
梁羽生是一位传统的文人，他的作品中的人物脸谱化太过严重，除了一个亦正亦邪的金世遗看点颇多，其他人界限明显，特点不够鲜明。最重要的是他的作品多数都是成系列的，人物来历和关系错综复杂，这个作品中出现的人物还不时的出现在另一部作品中，感情线相对单薄，情节曲折程度不够，人物矛盾冲突略显生硬，最主要的是作品描写太过于正统化，一板一眼，没有想象空间，还原难度太大。
和温瑞安一样，他的作品也是存在受众相对较小的情况，除了几部代表作品外，其他作品知名度太低，拍成电视剧收视率没法保障，作品改编难度相对较大，自然不受投资方青睐。
虽然有着各种不适合改编的问题，但两人的作品还是很有可读性的，静下心来细看，会有不同于金庸古龙的收获。
记得五年前，某文学论坛曾有人哀叹武侠文学的没落，认为金庸如果在这个时代以武侠新人的身份创作武侠小说，也很难获得签约的资格，更莫说盛极一时了。
因此，在这个后武侠时代，为武侠文艺做个总结，是很有必要的。
在近些年的武侠名家中，影响力最大的，莫过于金古梁——金庸、古龙、梁羽生，此外，还有一个温瑞安，也具备很大影响力，但是，这四位宗师里面，金庸的作品大部分被拍成电视剧，甚至像《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》这样的作品，已经让人算不清到底翻拍过多少次了。
而相比之下，温瑞安和梁羽生的作品，被拍成电视剧的很有限——比如温瑞安的作品，以四大名捕系列居多，而梁羽生的作品，不论是《云海玉弓缘》还是《七剑下天山》、《萍踪侠影录》，被拍成电视剧，都已经是十多年前的往事了。
金庸的魅力何在
为什么同样都是武侠小说大师，他们的作品却不同的遭遇？
小编认为，首先，这涉及到读者群体问题。只有拥有广泛的读者群，才会让作品得到追捧，并且不断得到翻拍。比如琼瑶的作品，在上个世纪80年代、90年代，是那个年代少女的最爱，因此，在80年代、90年代，诸如《烟雨蒙蒙》、《青青河边草》、《梅花三弄》等作品相继被拍成电视剧，并一度产生霸屏效应，但是，随着21世纪80后长大成人并成为消费主力，琼瑶小说因为三观和80后不同而逐渐失宠，最终，成为遥远的记忆。以至于当下，百度的“琼瑶”吧里，都是以70后、60后群体为主流。而在琼瑶小说盛行的时代里，金庸的小说也在男孩子的圈子里盛行，并且在当下，依旧有一部分00后的群体，热衷读金庸的小说，可以说，读者群基数的相对庞大以及能延续下去，是金庸作品不断翻拍的原因之一。
其次，作品深度问题。金庸的小说的深度，不论是比古龙还是温瑞安都要深刻许多，在人物塑造方面，要比梁羽生成功一些，这也是金庸作品受到广泛欢迎的原因之一。比如金庸的《射雕三部曲》里面，通过丐帮、明教、少林、武当等门派百余年的兴衰，给读者许许多多的哲理启迪——比如铁掌帮和桃花岛、全真教，因为掌门（裘千仞、黄药师、王重阳）的强势，而一度成为江湖上赫赫有名的门派，风云一时，而少林寺在当时却暗淡无光，但是，到了百余年后，不论是铁掌帮、桃花岛、全真教，都因为掌门的离世、后继者的无能而分崩离析，唯独少林，却因为其具备成熟门派的制度优越性，而依旧生机勃勃，成为武林领袖。这一现象所凝结的哲理，值得深思。而正因为金庸作品通过武侠文学来表达、揭示着许多深刻的哲理，从而保证了金庸文学的生命力，为不断被翻拍，打下了基础。
此外，在作品的文化魅力方面，金庸依靠其渊博的学识创作的武侠小说，也丰富了金庸小说的内涵，为金庸小说赢得了不同时代读者的认可，争取到了流量。
任何行业的市场份额，都是有限的，武侠文艺市场也不例外。当众多的市场份额被金庸武侠所占据的时候，留给梁羽生和温瑞安的市场份额，当然也不会太多了。
加之近年来，武侠文艺的读者群不断缩水，最终，导致梁羽生、温瑞安的作品逐渐无人问津，更遑论翻拍其作品了。
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