《我们很好》
一、该首作品是由林俊杰本人独立编曲。
本来这不算是什么事，毕竟林俊杰自己独立编曲的作品也不在少数，故事细腻，杀手，只要有你的地方，给陈奕迅的放弃治疗等等。
但是绝大多数时间内，林俊杰很多歌曲并没有参与成品的编曲，而是经过吴庆隆，Kenn C，Terence Teo等老师的手，从而成为一个成熟的作品。
林俊杰早期（指他在海蝶时期）的编曲作品显得比较青涩，诚然这和海蝶的制作也有关系，但是林俊杰早期的编曲作品大部分带有浓郁的舞曲风格，且在他专辑中所占比例极小。
进入华纳后，JJ专心在演唱和作曲的技能上钻研，极少参与编曲，华纳的高水准制作团队确实也让他的作品很成功，在第十三张专辑《伟大的渺小》后，林俊杰的唱功以及作曲功力达到了他职业生涯目前的最高峰。（未来恐怕会更强）
在这个水准下，他不仅没有懈怠，反而是开始拓展了编曲和制作这两个相对幼小的技能树。
从梦声三开始，林俊杰参与了《像我这样的人》的编曲，中国鼓的登场和演奏无疑让观众看到了林俊杰的更多可能性。
在纪录片《听见·林俊杰》中，吴庆隆曾经说林俊杰以前写歌请他编曲时会提供一个reference，即参考音乐，新地球时期林俊杰已经不用给编曲老师们提供参考了，他自己的demo就是一个参考，再到现在开始高密度的参与编曲和制作环节，这已经在传递一个信号：林俊杰进入华纳后是真的在全方位进阶，只是演唱等侧重表演类的项目容易被人察觉，想不到连幕后的环节他也在涉猎。
二、《我们很好》显示了唱功的再一次进步
林俊杰在这首歌曲当中，我认为值得肯定的最重要的两个点是：唱商和高位置。
第一个，林俊杰的唱商其实从出道开始就一直挺不错的，但是这个变态真是一年一个样，最让我惊艳的是去年梦声三的《领悟》，除去堪称轰炸的连续B4、C5的咬字不讲，林俊杰对于这首歌的情绪把控到了一个细致入微的境界，甚至是呼吸，哭腔，都演变为演唱的一部分，浑然天成，没有刻意炫技的成分。
而这个趋势在《我们很好》里居然有放大的趋势，开头的哭腔，气息的控制，把握的真是恰到好处。（谁再说林俊杰唱歌没感情我跟谁急）
第二个，林俊杰的唱功目前在重机能上发挥的淋漓尽致，堪称教科书级别的重机能演绎（比如《输了你赢了世界又如何》里的B4轰炸机）和跨3个八度的音域，辅之以顶级的乐感，律动等，让他的唱功即使放眼华语乐坛历史，也是绝对顶级的存在。
只有一个缺憾：林俊杰高位置不够多。这一点从林俊杰学习了一定的SLS之后，并没有练习成纯正的SLS（纯正的SLS以讲究平衡为主，比如像MJ和王力宏）而是扩大了胸声比例，便能窥的一二。因此他的演唱还是以重机能为主。轻机能开发的不是很好。
但是！！！从伟大的渺小开始，我明显感觉到他的唱法有了很微妙的调整，他学会了收力，平衡和高位置在演唱中越来越多。
像伟大的渺小里使用平衡占据了绝大多数的时间；飞云之下收着唱，即使以他的声压能硬刚韩红老师也不会抢风头；普通朋友展现了优秀的律动感和出色的假声；不能说的秘密live结尾收力。。。。
而这首《我们很好》，林俊杰从头到尾基本没有使用他引以为傲的重机能，反而是各种弱混，假声，似乎是近段时间刻意的训练而形成的下意识的演唱方法。
个人很喜欢听王杰先生先生的歌，杰哥无论新歌，老哥都能直入人心！
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